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超星学习通无聆听心声：音乐审美心理分析作业答案 (2)

聆听心声：音乐审美心理分析

学校: 无

问题 1: 1. 下列绘画元素中，表示含义与其他三个不同的是（）。

选项:

A. 大胖小子抱寿桃

B. 蝙蝠

C. 石榴

D. 佛手瓜

答案: 石榴

问题 2: 2. 看不懂现代派的美术作品，主要是因为（）。

选项:

A. 对现代派不熟悉

B. 缺乏美术理论基础

C. 理性思维受阻

D. 缺少审美能力

答案: 理性思维受阻

问题 3: 3. 作品的伟大与否不在于表现的形式，而在于表现的内容。（）

选项:

答案: 错误

问题 4: 1. （）是最感性的艺术。

选项:

A. 文学

B. 美术

C. 音乐

D. 舞蹈

答案: 音乐

问题 5: 2. 下面思维方式不属于艺术审美的是（）。

选项:

A. 好不好听

B. 好不好看

C. 美不美

D. 像不像

答案: 像不像

问题 6: 3. 五粮液大楼、福禄寿大楼等都是缺乏感性思维与审美的建筑。（）

选项:

答案: 正确

问题 7: 1. 根据联觉心理，下面与高音相对应的是（）。

选项:

A. 红烧肉

B. 闷热

C. 真丝

D. 巧克力

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问题 8: 2. 为空调机选一段广告音乐，最合适的是（）。

选项:

A. 深沉的音乐

B. 舒缓的音乐

C. 悲伤的音乐

D. 欢快的音乐

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问题 9: 3. 音乐不仅仅是听觉的形式，更有丰富的表现性，这用联觉可以解释。（）

选项:

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问题 10: 1. 下面属于高音带给人的感受的是（）。

选项:

A. 情绪上的哀伤

B. 体积上的大

C. 视觉上的明亮

D. 空间上的低深

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问题 11: 2. 下面属于弱音带给人的感受的是（）。

选项:

A. 物体形状上的大

B. 物体质量上的轻

C. 空间距离上的近

D. 事物能量上的大

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问题 12: 3. 声音的起因速度越快，带给人的触觉感受就越硬。（）

选项:

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问题 13: 4. 声音的紧张度越高，带给人的视觉感受就越纯净、自然。（）

选项:

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问题 14: 1. 《国际歌》的悲伤感体现在音响的（）。

选项:

A. 中度略强

B. 上行音程

C. 慢速度持续下降

D. 协和音程

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问题 15: 2. 《c小调第二钢琴协奏曲》第一乐章通过（）表现大海的广阔视野。

选项:

A. 弦乐队强奏的巨大力度

B. 绵延性的连贯节奏

C. 钢琴大幅度的波浪型琶音

D. 音乐舒展、宽广的节奏

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问题 16: 3. 《野蜂飞舞》从弦乐切换到管乐时，野蜂的形象没有那么凶了，主要是因为管乐的音色没有弦乐紧张。（）

选项:

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问题 17: 4. 德彪西的《海》使用高音的竖琴表现海底深处的波动感。（）

选项:

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问题 18: 1. 理查·斯特劳斯表现小丑的主题旋律用（）表现邪恶感。

选项:

A. 三全音

B. 半音

C. 上行音程

D. 纯五度

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问题 19: 2. 吉特里斯通过改变《沉思》的（）使温柔变成焦虑。

选项:

A. 音高

B. 音长

C. 起音速度

D. 音强

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问题 20: 3. 通过改变《马赛曲》纯四度的上行音程属性就可以使得其正面形象变成邪恶形象。（）

选项:

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问题 21: 1. 达利《内战的预感》通过（）来表现紧张感和冲突感。

选项:

A. 色彩

B. 曲线

C. 圆角

D. 锐角

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问题 22: 2. 根据联觉反应，周老师为《西班牙斗牛士》选择的背景音乐是（）。

选项:

A. 《莫斯科河上的黎明》

B. 拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》

C. D小调交响乐

D. 德彪西《海》

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问题 23: 3. 与其它流派相比，现代派绘画更能表现人的真实内心。（）

选项:

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问题 24: 1. 与人交往时要营造容易亲近的气氛，下面不能做到的是（）。

选项:

A. 选择暖光灯

B. 穿剪裁锐利的衣服

C. 选择布艺装饰的场所

D. 留飘逸的长发

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问题 25: 2. 下面能带给人厉害感觉的是（）。

选项:

A. 圆脸

B. 卷发

C. 胖

D. 尖下巴

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问题 26: 3. 一个人联觉反应越敏感，越具有艺术才气。（）

选项:

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问题 27: 1. 二胡独奏曲《赛马》是用（）的手法表现音乐对象。

选项:

A. 符号化

B. 文学化

C. 真实音响模拟

D. 音乐性模仿

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问题 28: 2. 贝多芬《第六交响乐》是用钢琴表现（）的声音。

选项:

A. 赛马

B. 海浪

C. 风声

D. 鸟叫

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问题 29: 3. 如何“理解”音乐的“理解”是指不必用文学化、美术化的方式解释音乐。（）

选项:

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问题 30: 1. 最早一批使用自约性符号在作品中规定一个主题的作曲家有（）。

选项:

A. 贝多芬

B. 柴可夫斯基

C. 柏辽兹

D. 德彪西

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问题 31: 2. 下面不是用俗约性符号表现人物形象的是（）。

选项:

A. 柴可夫斯基在《1812序曲》中用《马赛曲》表现法国人

B. 《红色娘子军》洪常青出场音乐

C. 冼星海在《黄河》中用《东方红》表现毛主席

D. 《红色娘子军》洪常青牺牲音乐

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问题 32: 3. 符号对应化手法与语言有一定的关系，俗约性符号类似于自然语言，自约性符号类似于人工语言。（）

选项:

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问题 33: 1. 下面不属于伴随经验联想手法的是（）。

选项:

A. 听到《东方红》想到毛主席

B. 听到《马赛曲》想到法国人

C. 听到乡村交响乐想到乡村风情

D. 听到低音感到悲伤

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问题 34: 2. 没有看过跳华尔兹就想不到音乐表现的舞会是什么样子，这说明了（）。

选项:

A. 音乐欣赏离不开感性思维

B. 音乐的表现性很难实现

C. 伴随经验联想依赖于相关经验，具有局限性

D. 真实音响模拟手法具有局限性

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问题 35: 3. 真实音响模拟、符号对应化、伴随经验联想这些表现音乐的手法依赖的是理性思维而不是感性思维。（）

选项:

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问题 36: 1. 欣赏音乐时，在视觉体验稳定的情况下，还需要借助（）联想到明确的具有该视觉特征的对象。

选项:

A. 经验

B. 知识

C. 思想

D. 标题

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问题 37: 2. 音乐音响带给人的体验可以分为（）。

选项:

A. 听觉体验

B. 情绪体验

C. 情感体验

D. 视觉体验

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问题 38: 3. 欣赏音乐时，情态体验不稳定时需要借助经验和观念获得相应的情感体验。（）

选项:

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问题 39: 1. 理解音乐的第一步是（）。

选项:

A. 读乐曲解说

B. 找背景资料

C. 听音乐

D. 抽出音乐作品中的主要特征元素

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问题 40: 2. 音乐作品的主要特征元素指的是音乐的旋律。（）

选项:

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问题 41: 1. 斯美塔纳的《沃尔塔瓦》表现的视觉内容的逻辑线索是（）。

选项:

A. 乡村

B. 水仙

C. 河流风情

D. 祖国

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问题 42: 2. 《沃尔塔瓦》用哪种特征元素表现祖国？（）

选项:

A. 水仙

B. 布拉格

C. 小溪

D. 乡村的舞蹈

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问题 43: 3. 不同的音响特征表现出不同的音乐元素。（）

选项:

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问题 44: 1. 西贝柳斯的《芬兰颂》依靠（）进行组织。

选项:

A. 旋律对比

B. 旋律重复

C. 经典曲式

D. 表现意图

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问题 45: 2. 《芬兰颂》展现了一系列的特征元素，其中最后表现的是（）。

选项:

A. 压迫

B. 斗争

C. 胜利

D. 受难

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问题 46: 3. 很多时候作曲家不追求表现内容而是追求音响的好听。（）

选项:

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问题 47: 1. 迪斯尼《幻想2000》中表现米奇偷懒乱施法术的配乐是（）。

选项:

A. 圣桑《动物狂欢节》

B. 贝多芬《第五号交响曲》

C. 斯特拉文斯基《火鸟》

D. 杜卡斯《小巫师》

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问题 48: 2. 音乐的自律性体现在（）。

选项:

A. 音乐表现文学化的东西

B. 音乐表现美术化的东西

C. 完全不表现任何东西，只体现自身的结构美

D. 音乐与表现对象有准确的联觉对应关系

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问题 49: 3. 只有欣赏了最伟大的电影、音乐等艺术，才能拓宽视野，建立起自己的审美观。（）

选项:

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问题 50: 1. 下面哪种演奏会让《帕凡舞——为死去的公主而作》带给人悲伤的感觉？（）

选项:

A. 上升型旋律

B. 速度渐快

C. 起音速度慢

D. 力度渐强

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问题 51: 2. 声音一次振动的振幅称为（）。

选项:

A. 包络

B. 音长

C. 音高

D. 音强

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问题 52: 3. 拉小提琴时控制弓不乱放是为了控制包络。

选项:

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问题 53: 1. 弹钢琴时，尾音绵长带给人的感觉是（）。

选项:

A. 精神

B. 力量

C. 松软

D. 威严

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问题 54: 2. 要准确表现音乐内涵，需要把每一个音都精细地表达出来。（）

选项:

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问题 55: 1. 弹奏钢琴时怎么表现压抑的情绪？（）

选项:

A. 表现情绪的转换

B. 全神贯注感受指尖的压力

C. 在旋律的最高点使用弱音

D. 在旋律的最高点释放出来

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问题 56: 2. 音乐最擅长表现人类的情绪是因为（）。

选项:

A. 人类的情绪是稳定的内心状态

B. 人的情分为情感和情绪

C. 音乐是听觉艺术

D. 人的情的状态和音乐的形态是同构关系

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问题 57: 3. 拉赫玛尼诺夫在弹奏自己的钢琴协奏曲时依据的是自己的理解而不是自己写的谱子。（）

选项:

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问题 58: 1. 郑京和对马斯涅的《沉思》的演绎安排了（）主题，以表现情感的发展过程。

选项:

A. 三个

B. 四个

C. 五个

D. 六个

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问题 59: 2. 如何对生命进行深沉的体验，以增加情感的深度？（）

选项:

A. 多看电视剧

B. 有天赋

C. 读伟大的文学作品

D. 亲自去体验各种生活

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问题 60: 3. 作曲家写曲子时不会有反复，演奏时也要按照曲谱不能反复。（）

选项:

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问题 61: 1. 元杰把肖邦的《二十四首前奏曲》弹得像一首作品一样，最主要是因为他（）。

选项:

A. 钢琴技术好

B. 拥有作曲功底

C. 拥有作品分析功底

D. 有深入地对生命的思考

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问题 62: 2. 要深刻理解瓦格纳、理查·斯特劳斯的作品，必须具备（）。

选项:

A. 生命的激情

B. 对段的衔接的把握

C. 哲学层面的高度

D. 对句的情绪的把握

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问题 63: 3. 拉赫玛尼诺夫《第2交响曲第3乐章》利用两个段落把对生命的追求展现得淋漓尽致。（）

选项:

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问题 64: 1. 我们不能听出音乐表现内容的原因有很多，但是不包括（）。

选项:

A. 音乐本身不表现什么

B. 没有关注联觉反应

C. 没有音乐细胞

D. 音乐无法让我们产生明确的联觉对应关系

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问题 65: 2. 下面选项中音乐不能表现的是（）。

选项:

A. 家具

B. 长相

C. 平等

D. 悲伤

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问题 66: 3. 联觉对应关系决定了音乐能表现什么，同时也决定了音乐不能表现什么。（）

选项:

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问题 67: 1. 音乐家要有好的生存状态，需要具备（）。

选项:

A. 对音乐的正确理解

B. 取媚低俗的东西

C. 高高在上的姿态

D. 真功夫

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问题 68: 2. 大部分人不爱听经典音乐，其原因有（）。

选项:

A. 对音乐的理解与乐曲解说不同

B. 听不出音乐的表现内容

C. 经典音乐是曲高和寡的艺术

D. 传统的经典音乐普及方式扼杀了人们的审美

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问题 69: 3. 音乐给每个人自由想象的空间，音乐不需要去正确地理解。（）

选项:

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问题 70: 1. 《展览会上的图画》当中的一段《两个犹太人》还可以理解为（）。

选项:

A. 俄罗斯人民和反动派小丑

B. 警察和小偷

C. 大灰狼和小松鼠

D. 大狗熊和小白兔

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问题 71: 2. 对同一个作品，不同的演奏家会有不同的理解，即时是同一个演奏家，在不同时候对作品的理解也不同。（）

选项:

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问题 72: 3. 阿尔弗兰德·科尔托对肖邦24首前奏曲的演奏能让人听出来乐曲题目表现的内容。（）

选项:

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问题 73: 1. 音乐的意义是在三度创作当中完成的，三度指的是（）。

选项:

A. 作曲家

B. 演奏家

C. 评论家

D. 听众

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问题 74: 2. 吉特里斯对《沉思》的演绎体现了（）的情绪。

选项:

A. 温柔

B. 缠绵

C. 焦虑

D. 律动

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问题 75: 3. 后人对巴赫的编曲就是二度创作，是建立在忠于原作基础上的。（）

选项:

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问题 76: 1. 到处扔垃圾、城市大量的广告与学习音乐通过（）建立了联系。

选项:

A. 音乐教育

B. 音乐欣赏

C. 培养审美素质

D. 社会责任感

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问题 77: 2. 懂音乐指的是用理性的方式说出音乐的内容，这种教育方法剥离了艺术的感性品质。（）

选项:

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问题 78: 1. 下面体现了教育程序失当的是（）。

选项:

A. 完整性问题

B. 全面性问题

C. 深入性问题

D. 关键期问题

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问题 79: 2. 一个乐盲能够听得出哪些声音属性？（）

选项:

A. 频率

B. 振幅

C. 时长

D. 包络

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问题 80: 3. 音乐审美教育中，审美素质结构不清晰是最核心的症结。()

选项:

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问题 81: 1. 对社会来说，对音乐的需要体现在（）。

选项:

A. 参与音乐活动

B. 支持音乐事业

C. 需要音乐享受

D. 进行音乐创作

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问题 82: 2. 实现目标所需要的素质包括（）。

选项:

A. 需要

B. 能力

C. 习惯

D. 经验

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问题 83: 3. 少数民族经常在一起合奏，体现了群体对参与音乐活动的需要。（）

选项:

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问题 84: 1. 《春之祭》在第一次演奏的时候听众当场打了起来，主要是因为这首曲子（）。

选项:

A. 挑战了人们的绝对阈限

B. 挑战了人们的相对阈限

C. 挑战了人们的耐受力

D. 挑战了人们的知觉能力

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问题 85: 2. 音乐专家最小可以听到（）的差别。

选项:

A. 2音分

B. 4音分

C. 10音分

D. 14音分

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问题 86: 3. 弦乐四重奏很难欣赏就是因为乐器的音色非常接近，不易分辨。（）

选项:

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问题 87: 1. 审美经验不足的人往往更容易（）。

选项:

A. 感受悲伤

B. 听到低音

C. 听到高音

D. 抗干扰

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问题 88: 2. 声部越多，声音属性越接近，对注意的选择和保持能力要求就越高。（）

选项:

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问题 89: 3. 音乐当中的主题再现都是完整出现的。（）

选项:

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问题 90: 1. 听音乐时会有一种期待，主要是对（）的期待。

选项:

A. 演奏者

B. 低音

C. 理想音

D. 高音

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问题 91: 2. 乐感最重要的表现是（）。

选项:

A. 对曲子的敏感度

B. 满足感

C. 对曲子的记忆能力

D. 期待感

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问题 92: 3. 期待是一种习惯，只有养成期待的习惯才能跟着音乐走。（）

选项:

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问题 93: 1. 下面能够带给人温柔、惬意的情绪反应的是（）。

选项:

A. 福列《梦后》

B. 《土耳其进行曲》

C. 维瓦尔第四首协奏曲慢板乐章

D. 《斗牛士之歌》

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问题 94: 2. 下面哪种反应更接近本能？（）

选项:

A. 美感享受反应

B. 肢体律动反应

C. 情态和情绪反应

D. 联觉反应

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问题 95: 3. 肖邦的《葬礼进行曲》带给人沉重、缓慢的压抑感，这是一种联觉联想反应。（）

选项:

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问题 96: 1. 下面不属于形式与体裁经验的是（）。

选项:

A. 旋律之美

B. 节奏之美

C. 和声之美

D. 知识储备之美

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问题 97: 2. 审美需要知识的支撑，而知识需要长时间的积累，没有捷径可走。（）

选项:

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问题 98: 3. 炫技具有一定的审美价值，它是美的，令人震撼的。（）

选项:

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问题 99: 1. 《白毛女》经典唱段演唱者是（）。

选项:

A. 于奇伟

B. 希尔加德

C. 朱蓬博

D. 李谷一

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问题 100: 2. 下面哪一项不是对音乐审美的态度（）。

选项:

A. 多元

B. 高雅

C. 向上

D. 求新

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问题 101: 3. 流行音乐比经典音乐更加紧张。（）

选项:

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问题 102: 1. 肯尼基被誉为哪一个领域的理查德·克莱德曼？（）

选项:

A. 古典钢琴

B. 拉丁舞

C. 爵士鼓

D. 萨克斯

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问题 103: 2. 创造力的前提是（）。

选项:

A. 发散思维

B. 想象力丰富

C. 智力优秀

D. 品德高尚

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问题 104: 3. 莫扎特的音乐风格以阳光明朗为主，但也有阴郁风格作品。（）

选项:

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问题 105: 1. 对认知的认知在心理学上又叫（）。

选项:

A. 元认知

B. 自我

C. 自我认知

D. 认知

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问题 106: 2. 过去不能接受用气声唱歌，是因为（）。

选项:

A. 音量不足，不利于演出

B. 对肺部有伤害

C. 被认为是靡靡之音

D. 没有优秀的音乐作品

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问题 107: 3. 根据皮亚杰的发生认识论，人的知识生长有两个因素分别是同化和异化。（）

选项:

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问题 108: 1. 下面那一种声音的出现要早于三六度声音？（）

选项:

A. 八度

B. 二度

C. 七度

D. 十度

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问题 109: 2. 审美价值的三大基础判断是（）。

选项:

A. 是不是

B. 对不对

C. 值不值

D. 好不好

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问题 110: 3. 在艺术领域，有声音的万事万物都可以被称之为音乐。（）

选项:

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问题 111: 1. 艺术的本质功能是（）。

选项:

A. 满足精神需要

B. 满足发展需要

C. 满足道德需要

D. 满足审美需要

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问题 112: 2. 杜尚的作品《泉》是将一件（）放在美术馆中。

选项:

A. 消防栓

B. 水龙头

C. 小便器

D. 痰盂

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问题 113: 3. 音乐的结构样式是人造的，经过加工重组的。（）

选项:

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问题 114: 1. 艺术家与常人的区别在于艺术家有非常发达的（）。

选项:

A. 智商

B. 艺术修养

C. 理性智慧

D. 感性智慧

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问题 115: 2. 偶然主义违反了人类（）的本能要求。

选项:

A. 新颖性

B. 有序性

C. 完美性

D. 道德性

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问题 116: 3. 认为自然声音就是音乐的说法混淆了自然与艺术的界限。（）

选项:

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问题 117: 1. 对同一个考生不同的评委会给出不同的分数，主要是因为（）。

选项:

A. 审美客观标准存在差异

B. 存在不公正现象

C. 不存在审美标准

D. 每个人的审美取向不同

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问题 118: 2. （）把巴赫的曲子演绎出了悲凉的风格。

选项:

A. 莉莉·克劳斯

B. 格伦·古尔德

C. 图雷克

D. 里赫特

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问题 119: 3. 不同的文化圈中人们审美的态度存在着不同，导致作品有好有坏。（）

选项:

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问题 120: 1. 对同一个作品的不同演绎，大部分人都能选出相对演奏得好的一个，这说明（）。

选项:

A. 真理掌握在少数人手中

B. 人们的评价存在不公平之处

C. 个人主观感受存在不同

D. 审美判断有标准

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问题 121: 2. 审美偏好是根据（）决定的。

选项:

A. 客观标准

B. 主观个人感受

C. 专业素养

D. 作品内容

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问题 122: 3. 相信自己的感受，尊重别人的想法，这是我们应该学会的处事方法。（）

选项:

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问题 123: 1. 艺术本体价值评价的三大基础判断中（）是本质问题。

选项:

A. 值不值

B. 好不好

C. 是不是

D. 贵不贵

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问题 124: 2. 下面对审美判断标准说法正确的是（）。

选项:

A. 是客观标准

B. 是主观标准

C. 是普遍一致性标准

D. 是主体价值

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问题 125: 3. 人类有共同的生物和心理基础，决定了权威之所以能够成为权威。（）

选项:

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问题 126: 1. 喜欢先锋音乐的人群对通俗音乐的评价很可能是（）。

选项:

A. 好听

B. 能听

C. 不能忍受

D. 幼稚

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问题 127: 2. 知觉层面上对音乐的审美偏好体现在（）。

选项:

A. 联系性

B. 有序性

C. 丰富性

D. 可听性

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问题 128: 3. 普通听众和音乐家在感觉和知觉层面上都是一致的。（）

选项:

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问题 129: 1. 层次分明要求演奏者（）。

选项:

A. 有天赋

B. 运用自己朴素的感觉

C. 处理好每一个音符

D. 对音乐段落进行自己的设计

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问题 130: 2. 对莫扎特《土耳其进行曲》的演绎中，（）对力度的处理最平实，没有段落层次。

选项:

A. 莉莉·克劳斯

B. 格伦·古尔德

C. 席夫

D. 图雷克

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问题 131: 3. 朴素的演奏不能成为伟大的作品。（）

选项:

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问题 132: 1. 好的合奏需要注意细节的连接，这就要求（）。

选项:

A. 好的指挥家

B. 使用最好的乐器

C. 大师合力进行演奏

D. 每种乐器都紧密的符合音乐发展的逻辑

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问题 133: 2. 要想使自己的音乐有良好的结构感，需要做到（）。

选项:

A. 把握好骨干音的发展趋势

B. 在连接环节注重导向感、距离感

C. 倾听自己的音响平衡中的地位

D. 塑造主题形象

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问题 134: 3. 富尔特温格勒指挥的《春之祭》给人的感觉很软。（）

选项:

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问题 135: 1. 要求性期待心理不包括（）。

选项:

A. 保持性期待

B. 变化性期待

C. 平衡性期待

D. 经验性期待

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问题 136: 2. 期待心理对音乐审美的要求是（）。

选项:

A. 新颖独特

B. 细节精妙

C. 对比自然

D. 布局清晰

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问题 137: 3. 人的本能决定了在极高音区时会期待下一个音会比它低。（）

选项:

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问题 138: 1. （）产生保持性期待。

选项:

A. 曲式分析

B. 理性心理

C. 惯性心理

D. 感性心理

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问题 139: 2. 如果乐曲的发展不符合人的期待，会让人产生（）的感觉。

选项:

A. 自然

B. 流畅

C. 朴实

D. 做作

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问题 140: 3. 流畅的乐曲一定是按照曲式结构的要求写的。（）

选项:

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问题 141: 1. 下面不能体现求异心理的是（）。

选项:

A. 很少有人欣赏独奏音乐会

B. 弦乐四重奏不卖座

C. 听到高音时期待更高的音

D. 协奏曲特别受欢迎

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问题 142: 2. 顺应求异心理，会使人产生（）。

选项:

A. 紧张感

B. 能力释放感

C. 枯燥感

D. 压抑感

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问题 143: 3. 求异心理要求乐曲的对比自然而不生硬。（）

选项:

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问题 144: 1. 拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》依靠（）获得高潮。

选项:

A. 高音

B. 阻碍求异心理的满足

C. 心理能力释放

D. 简约主义

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问题 145: 2. 用很少的材料获得很大的张力，这是（）。

选项:

A. 阻放强化

B. 偶然主义

C. 简约主义

D. 简约手法

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问题 146: 3. 对音乐的探索要尊重听众的审美心理而不是仅仅依赖理论。（）

选项:

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问题 147: 1. 下面哪种情况不能体现内心对平衡的要求？（）

选项:

A. 画画时想要填补空白的地方

B. 坐公交时想要在人多的地方坐下去

C. 坐电梯时想要与别人隔开一定的距离

D. 摄影时想要把人定格在视觉空的位置

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问题 148: 2. 内心的期待变成现实，带给人的感觉不包括（）。

选项:

A. 感动

B. 平衡

C. 挫折

D. 满足

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问题 149: 3. 当空间出现不平衡时会让人内心产生一种张力，让人觉得松弛。（）

选项:

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问题 150: 1. 导致声音具有节奏感的因素不包括（）。

选项:

A. 等距

B. 等分

C. 等高

D. 等比

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问题 151: 2. 听到两端不适宜区的音高会期待中间适宜区的音高，这是出于（）。

选项:

A. 耐受心理

B. 惯性心理

C. 求异心理

D. 向心平衡期待

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问题 152: 3. 节奏的丰富感来源于节奏的增加。（）

选项:

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问题 153: 1. 乐谱中123的逆行导引应该是（）。

选项:

A. 321

B. 176

C. 671

D. 167

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问题 154: 2. 十二音音乐最重要的追求是（）。

选项:

A. 有1个中心音

B. 中心音出现在强音位置上

C. 中心音出现在乐谱的结尾

D. 没有中心音

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问题 155: 3. 音乐的音响结构应追求高低错落的平衡感。（）

选项:

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问题 156: 1. （）可以使我们获得审美快感。

选项:

A. 对平衡的期待

B. 一直处在平衡的状态

C. 一直处在不平衡的状态

D. 从不平衡到平衡的过程

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问题 157: 2. 中国的民歌依靠（）获得语音的平衡。

选项:

A. 遣词造句

B. 改变发音

C. 衬词

D. 升降调结合

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问题 158: 3. 越是原始的音乐，对语音越敏感。（）

选项:

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问题 159: 4. 演奏古典音乐比演奏现代音乐更能训练人的乐感。（）

选项:

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问题 160: 1. 轻音乐让人保持期待的时间不超过（）。

选项:

A. 1分钟

B. 10秒钟

C. 6秒钟

D. 4秒钟

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问题 161: 2. 快感的强度与（）相关。

选项:

A. 能量的蓄积程度

B. 释放的速度

C. 紧张度

D. 期待时间

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问题 162: 3. 《特里斯坦与伊索尔德》通过几次高潮的演进，让积蓄的张力得到充分的释放，听众得到极大的满足。（）

选项:

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问题 163: 1. 肖斯塔科维奇《第七交响乐》第一乐章发展到最后引入的主题是（）。

选项:

A. 纳粹法西斯

B. 凌晨进攻

C. 列宁格勒人民

D. 钢铁怪兽

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问题 164: 2. 既要阻碍期待时间又要防止超出人们的期待阈限，可以采用的方法有（）。

选项:

A. 采用伟大的主题

B. 加强刺激的强度

C. 使用新材料唤起期待

D. 释放一部分能量

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问题 165: 3. 一旦超出期待阈限，听众就失去了对作品的注意和兴趣，只有后面出现了释放的音乐才能重新激起听众的兴趣。（）

选项:

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问题 166: 1. 下面哪种方式可以训练乐感？（）

选项:

A. 对音响敏感

B. 保持强烈的期待

C. 判断听众的反应

D. 全神贯注听音乐

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问题 167: 2. 期待的强度与实现的目标不匹配会让人产生失望的感觉。（）

选项:

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问题 168: 1. 新颖独特属于审美追求中对音乐（）的要求。

选项:

A. 丰富性

B. 有序性

C. 适宜性

D. 可接受性

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问题 169: 2. 人们应该在（）中特立独行、标新立异。

选项:

A. 社会行为

B. 伦理规范

C. 艺术创造

D. 与人交往

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问题 170: 3. 结构松垮的音乐很难受到听众的喜欢。（）

选项:

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问题 171: 1. 下面哪种情况不符合创新的新颖性要求？（）

选项:

A. 偏离最近期待

B. 在期待可接受的范围内

C. 意料之内

D. 情理之中

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问题 172: 2. 音乐创作中什么情况下可以带给听众不俗的感觉？（）

选项:

A. 满足听众对音乐最自然的期待

B. 符合听众的听觉习惯

C. 顺应听众最熟悉的经验

D. 偏离听众的最近期待

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问题 173: 3. 经典音乐跟流行音乐相比旋律不好记就是因为经典音乐不完全符合自然期待。（）

选项:

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问题 174: 1. 对拉赫玛尼诺夫《钢琴前奏曲Op.32，No.5》演绎时，如何表现出新意？（）

选项:

A. 放弃结构感

B. 高音点做到最强

C. 增加渐强渐弱的幅度

D. 做渐强渐弱

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问题 175: 2. 对拉赫玛尼诺夫《钢琴前奏曲Op.32，No.5》的演绎版本中，（）的更有新意。

选项:

A. 阿什肯纳齐

B. 林帕尼

C. 格伦·古尔德

D. 霍洛维兹

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问题 176: 3. 只有全神贯注地对待每一个音才有可能做到充满新意。（）

选项:

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问题 177: 1. 要让自己的演奏有个性有新意，下面不可取的方式是（）。

选项:

A. 仔细分析乐谱

B. 找出可以进行变化的地方

C. 弱化该强调的地方

D. 增加意料之外的变化

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问题 178: 2. 艺术领域构成创新能力的心理要素不包括（）。

选项:

A. 对现象差异的敏感性

B. 对现象特征的把握能力

C. 延续既有的感性样式

D. 对现象感性结构的重组能力与创造能力

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问题 179: 3. 违反经验性期待无论如何都会让人觉得很怪。（）

选项:

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问题 180: 1. 科学家研究发现，当人在一个40赫兹的长低音下会很容易（）

选项:

A. 困倦

B. 焦躁

C. 悲伤

D. 安静

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问题 181: 2. 一种音乐如果有高音有低音，但没有中段，会给人产生一种（）

选项:

A. 缺失感

B. 空灵感

C. 方向感

D. 神圣感

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问题 182: 3. 音乐折射了人对世界的印象，也表达了人的感受。（）

选项:

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问题 183: 1. 音乐美学家青竹对音乐的评价是（）。

选项:

A. 音乐是流动的建筑

B. 音乐是上界的语言

C. 音乐是最接近宗教的艺术

D. 音乐是最具精神性的艺术

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问题 184: 2. 下面对音乐的描述哪些是正确的？（）

选项:

A. 音乐是最贴近现实的艺术

B. 音乐是最远离理性的艺术

C. 音乐是最依赖天赋的艺术

D. 音乐是最接近宗教的艺术

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问题 185: 3. 肖邦的《安魂曲》是一首有着宗教背景的音乐（）

选项:

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问题 186: 1. 相较于文学、美术等艺术形式而言，音乐受什么限制？（）

选项:

A. 造型

B. 符号

C. 现实

D. 没有限制

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问题 187: 2. 用哪一个词来形容拉赫马尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》最不贴切？（）

选项:

A. 孤独

B. 阴郁

C. 焦虑

D. 恬静

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问题 188: 3. 音乐需要有丰富的想象力。（）

选项:

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问题 189: 1. 除了视听味嗅触，人类还有一个非常重要的（）系统。

选项:

A. 情感

B. 通感

C. 内感

D. 伤感

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问题 190: 2. 以下哪段音乐选自《蝴蝶夫人》？（）

选项:

A. 《刀马舞》

B. 《梦后》

C. 《晴朗的一天》

D. 《第五钢琴协奏曲》

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问题 191: 3. 《刀马舞》是俄罗斯作曲家哈恰图良的作品。（）

选项:

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问题 192: 1. 音乐可以改变人的（）。

选项:

A. 生存环境

B. 听觉环境

C. 自然环境

D. 社会处境

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问题 193: 2. 下面哪些不属于文人四技？（）

选项:

A. 唱

B. 画

C. 琴

D. 武

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问题 194: 3. 音乐是听觉的艺术。（）

选项:

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问题 195: 1. 人与动物的区别不仅在于理性，还在于人有动物无法企及的（）

选项:

A. 感情需要

B. 感性需要

C. 心理需要

D. 物质需要

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问题 196: 2. 墨子在《非乐》中认为音乐的消极作用有（）。

选项:

A. 浪费人力

B. 浪费财力

C. 耽误工作

D. 宣扬封建迷信

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问题 197: 3. 贪图感官愉悦是动物本性，动物有比人类更强的感受世界的欲望。（）

选项:

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问题 198: 1. 经典音乐的特征是（）。

选项:

A. 大众的

B. 古典的

C. 品质高的

D. 严肃的

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问题 199: 1. 权威影响是（）产生的需求。

选项:

A. 亲和需要

B. 流行需要

C. 价值需要

D. 生存需要

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问题 200: 2. 对民族风格音乐作品的需求体现了（）对审美价值判断的影响。

选项:

A. 政治权威

B. 学术权威

C. 族群影响

D. 风尚影响

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问题 201: 3. 从众和逆众都是风尚影响的表现。（）

选项:

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问题 202: 1. 技巧性是（）产生的要求。

选项:

A. 生存需要

B. 成就需要

C. 感性需要

D. 耐受需要

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问题 203: 2. 对音乐家本人的态度会影响对其作品的评价，这是受到（）的影响。

选项:

A. 新颖性

B. 技巧性

C. 羡偶性

D. 成就需要

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问题 204: 3. 新颖性对作品的社会学价值和自身价值都带来了提升。（）

选项:

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问题 205: 1. 喜欢听肖斯塔科维奇但是在吃饭的时候不能听，主要与（）有关。

选项:

A. 文化圈熏陶

B. 个人经验、习惯

C. 审美心境与情境

D. 主体当下情绪

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问题 206: 2. 认为节奏太慢往往是由于（）

选项:

A. 紧张度耐受性低

B. 强度耐受性低

C. 注意保持持续时间短

D. 期待保持持续时间短

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问题 207: 3. 对不同音乐适应和耐受力都可以在锻炼中不断得到提高。（）

选项:

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问题 208: 1. 下面不能体现光环效应的是（）。

选项:

A. 语言不好的文章整体就不好

B. 长相差的人音乐素质低

C. 评价指标细化时得分更公正

D. 姿态不好的参赛者得不到高分

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问题 209: 2. （）是造成人们音乐审美评价差异最关键的原因。

选项:

A. 音乐知觉能力

B. 注意力的分配

C. 感性经验

D. 欣赏能力

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问题 210: 3. 音乐审美能力可以通过教育进行培养。（）

选项:

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问题 211: 1. 音乐作品的内容与思想性不包括（）。

选项:

A. 表现目的

B. 深度

C. 社会称许

D. 结构设计

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问题 212: 2. 影响音乐评价的非审美层面因素不包括（）。

选项:

A. 规模

B. 复杂度

C. 连贯性

D. 难度

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问题 213: 3. 有好多专门写民乐作曲家的作品得不到职业作曲家的认可，原因在于作品太复杂。()

选项:

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问题 214: 1. （）使得审美价值判断存在着普遍性标准。

选项:

A. 音响结构特征

B. 主体兼性

C. 审美依据客观标准

D. 审美依据主观感受

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问题 215: 2. 审美偏好是依据（）的。

选项:

A. 客观条件

B. 客观标准

C. 理论知识

D. 主观感受

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问题 216: 3. 对音乐评价的分歧要远远多于体育和电影。（）

选项:

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问题 217: 1. 培养创新素质需要具备的主体条件不包括（）。

选项:

A. 执着的定力

B. 多元经验储备

C. 渠道化思维

D. 自由发散的思维

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问题 218: 2. 我们表面上特别繁荣的文化状况其实是相当的同质化。()

选项:

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问题 219: 1. 下面关于个性，说法不正确的是（）。

选项:

A. 个性与注意分配有关系

B. 个性与记忆力强度有关系

C. 个性与标识度有关系

D. 个性与艺术水平有关系

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问题 220: 2. 风格是一个人稳定的系统化的特征，追求风格就是追求艺术。（）

选项:

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问题 221: 1. 什么样的素材组织不可取？（）

选项:

A. 素材之间具有感性的联系

B. 素材组织在一起具有统一性

C. 两种没有新意的熟悉的素材组织在一起

D. 素材组织后的变化对比自然

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问题 222: 2. 下面不属于音乐感性现象的经验积累的是（）。

选项:

A. 中国各民族音乐

B. 各种人类发声

C. 各种自然音响

D. 乐理书籍

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问题 223: 3. 音乐的创新一定要在听觉感性经验上和歌词上进行创新。（）

选项:

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