学起plus英文电影赏析,影视文学☆,影视文学作业答案

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学校: 无

问题 1: 1. 下列由张艺谋导演的一组影片是( )

选项:

• A. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《我的父亲母亲》

• B. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《黄土地》

• C. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《霸王别姬》

• D. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《老井》

答案: 《红高粱》 《秋菊打官司》 《我的父亲母亲》

问题 2: 2. 视听本体的影视批评方法其理论前提与基础是_____。

选项:

• A. 导演中心论

• B. 影像本体论

答案: 影像本体论

问题 3: 3. 1905 年北京丰泰照相馆拍摄了著名京剧演员谭鑫培表演的（） ，这是中国人第一次尝试 摄制影片。

选项:

• A. 《难夫难妻》

• B. 《闫瑞生》

• C. 《孤儿救祖记》

• D. 《定军山》

答案: 《定军山》

问题 4: 4. 把观众对影视作品人物的喜爱与认同，看成是一种自我认同，其根源在观众内心深处的 “自恋情结” ，这种批评角度运用了（）理论。

选项:

• A. 电影符号学

• B. 电影叙事学

• C. 精神分析学

• D. 意识形态分析

答案: 精神分析学

问题 5: 5. 陈佐千这个人物形象出自电影( )

选项:

• A. 《绝响》

• B. 《良家妇女》

• C. 《孩子王》

• D. 《大红灯笼高高挂》

答案: 《大红灯笼高高挂》

问题 6: 6. 影片《星球大战》的导演是( )

选项:

• A. 斯皮尔伯格

• B. 卢卡斯

• C. 科波拉

• D. 希区柯克

答案: 卢卡斯

问题 7: 7. 《飞越疯人院》对（ ）作出了非常有意识，同时也是非常主观的选择。在影片中基本上只有黑和白两种基本色调，它被用来表现疯人院这个单调的非人的环境。

选项:

• A. 色彩

• B. 光调

• C. 布光的变化

• D. 构图方式

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问题 8: 8. 世界上第一部科幻电影是____________拍摄的。

选项:

• A. 梅里爱

• B. 卢米埃尔

• C. 爱森斯坦

• D. 格里菲斯

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问题 9: 9. 中国电影有史以来的第一部木偶片是( )

选项:

• A. 《瓮中之鳖》

• B. 《普通一兵》中国第一部译制片

• C. 《桥》

• D. 《皇帝梦》

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问题 10: 10. （ ）规定了影片用色的基本方案。

选项:

• A. 造型的基调

• B. 色彩的构成

• C. 色彩的基调

• D. 色彩总谱

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问题 11: 11. 对于文学名著名作，除了遵循一般的改变原则外，还必须做到_____。

选项:

• A. 改编者与原作方“互惠互利”

• B. 改编成的影视剧与原作有起码的相似性

• C. 改编者充分发挥自己的艺术独创性

• D. 高度尊重原著

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问题 12: 12. 第一部彩色电影是1935年拍摄的（ ）。

选项:

• A. 《战舰波将金号》

• B. 《火烧红莲寺》

• C. 《国家的诞生》

• D. 《浮华世界》

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问题 13: 13. （ ）主要用以表现环境的全貌。这样的镜头通常用来介绍环境，如果没有人物，就叫着“空镜头”。

选项:

• A. 全景

• B. 远景

• C. 中景

• D. 近景

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问题 14: 14. 以探讨和揭露以西方为中心的文化帝国主义和欧洲文化中心论为主要任务的批评理论是 _____。

选项:

• A. 电影叙事学

• B. 精神分析学

• C. 电影符号学

• D. 后殖民主义理论

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问题 15: 15. 下列不属于封闭性构图的基本特征的是（ ）

选项:

• A. 均衡性

• B. 完整性

• C. 非统一性

• D. 统一性

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问题 16: 16. （ ）也称短焦距镜头。它视角广、视野大，景深也大。

选项:

• A. 望远镜头

• B. 广角镜头

• C. 变焦镜头

• D. 运动镜头

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问题 17: 17. 马克思主义经典作家及其后继者们大都自觉地将_____理论借用到了文艺批评领域当中。

选项:

• A. 电影符号学

• B. 电影叙事学

• C. 精神分析学

• D. 意识形态

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问题 18: 18. 1925 年的（）是爱森斯坦实践自己的蒙太奇理论的杰出文本。

选项:

• A. 《母亲》

• B. 《士兵之歌》

• C. 《战舰波将金号》

• D. 《雁南飞》

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问题 19: 19. 《党同伐异》的导演是( )

选项:

• A. 格里菲斯

• B. 费里尼

• C. 戈达尔

• D. 罗西里尼

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问题 20: 20. 1994 年，迪斯尼推出了轰动全球的________《狮子王》 。

选项:

• A. 故事片

• B. 动画片

• C. 新闻片

• D. 歌舞片

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问题 21: 21. 影视文学的文体特征是由（）的基本特征决定的。

选项:

• A. 传统文学

• B. 影视艺术

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问题 22: 22. 下列属于新德国电影导演的有( )

选项:

• A. 赫尔措格

• B. 特吕弗

• C. 阿仑·雷乃

• D. 伯格曼

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问题 23: 23. （ ）是一种从后面照亮演员的强光。这种光通常用来增强演员的立体感，把演员从背景上突出出来。

选项:

• A. 主光

• B. 辅助光

• C. 闪光

• D. 轮廓光

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问题 24: 24. 按照约定俗成的说法，水华导演属于第（）代导演。

选项:

• A. 三

• B. 四

• C. 五

• D. 六

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问题 25: 25. 《侏罗纪公园》的导演是( )

选项:

• A. 卢卡斯

• B. 希区柯克

• C. 斯皮尔伯格

• D. 科波拉

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问题 26: 26. 影视批评的基本标准包括_____。

选项:

• A. 社会标准

• B. 艺术标准

• C. 商业标准

• D. 政治标准

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问题 27: 27. 下列属于戏用道具的有（ ）。

选项:

• A. 卓别林的文明棍

• B. 《锡鼓》中奥斯卡的铁皮鼓

• C. 《轰天炮》中男主角家中的烟灰缸

• D. 《闪闪的红星》里的红星

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问题 28: 28. 《女记者的画外音》是一部( )

选项:

• A. 电视单本剧

• B. 电视连续剧

• C. 改革题材电视剧

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问题 29: 29. 一个画面的图形构成包括（ ）三个基本因素。

选项:

• A. 客体

• B. 主体

• C. 陪体

• D. 环境

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问题 30: 30. （ ）是电影创作的“三脚架”。

选项:

• A. 导演

• B. 摄影

• C. 美工

• D. 编剧

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问题 31: 31. 下列电影哪几部属于好莱坞西部片?( )

选项:

• A. 《关山飞渡》

• B. 《正午》

• C. 《乱世佳人》

• D. 《教父》

• E. 《原野奇侠》

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问题 32: 32. 在美工师那里，人物塑造主要包括（ ）

选项:

• A. 服装

• B. 道具

• C. 化妆

• D. 音响

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问题 33: 33. 叙事蒙太奇的两种基本形式是（ ）。

选项:

• A. 垂直蒙太奇

• B. 平行蒙太奇

• C. 杂糅蒙太奇

• D. 交叉蒙太奇

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问题 34: 34. 下列导演中不属于意大利新现实主义的有( )

选项:

• A. 罗西里尼

• B. 阿仑·雷乃

• C. 德·西卡

• D. 戈达尔

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问题 35: 35. 美工师的设计包括（ ）。

选项:

• A. 环境设计

• B. 情节设计

• C. 武打设计

• D. 人物设计

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问题 36: 36. “三点照明”指的是由三个基本的光源或光点来构成照明的体系。这是照明最一般的用法。也就是说，如果没有特殊的需要，一般的电影照明都用“三点照明”。

选项:

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问题 37: 37. 蒙太奇是外来语，是法文的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。引伸到电影理论中来， 是指电影镜头与镜头之间的构成与组合。

选项:

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问题 38: 38. 音乐是与电影同步产生的，音响则是在有声电影诞生后才产生的。

选项:

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问题 39: 39. 理性蒙太奇的代表人物是爱森斯坦。

选项:

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问题 40: 40. 长镜头，顾名思义就是镜头的尺数较长,是指许多镜头连接起来的。

选项:

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问题 41: 41. 所谓电影造型，就是指通过主人公的形象来表现电影创作意图的各种形式和动作。

选项:

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问题 42: 42. 在蒙太奇学说方面做出了开拓性贡献的苏联电影导演有库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、梅里爱等人。

选项:

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问题 43: 43. 许多影评都提到张艺谋对红色的特别钟爱，但单单提到红色，并不能完全和准确地概括张艺谋电影的色彩艺术。

选项:

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问题 44: 44. 对影片的色彩基调而言，它所指的也不是某一种颜色，而是一种由不同颜色所建立的匹配关系。

选项:

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问题 45: 45. 电视剧倾向于改编大众化与生活化、贴近普通民众的心灵、表现“生活流”的作品。

选项:

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问题 46: 1. 被誉为“美国电影之父”的是( )

选项:

• A. 卓别林

• B. 格里菲斯

• C. 梅里爱

• D. 奥逊·威尔斯

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问题 47: 2. （ ）规定了影片用色的基本方案。

选项:

• A. 造型的基调

• B. 色彩的构成

• C. 色彩的基调

• D. 色彩总谱

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问题 48: 3. 世界上第一部科幻电影是____________拍摄的。

选项:

• A. 梅里爱

• B. 卢米埃尔

• C. 爱森斯坦

• D. 格里菲斯

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问题 49: 4. 以探讨和揭露以西方为中心的文化帝国主义和欧洲文化中心论为主要任务的批评理论是 _____。

选项:

• A. 电影叙事学

• B. 精神分析学

• C. 电影符号学

• D. 后殖民主义理论

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问题 50: 5. 由大景别向小景别连续过渡的画面构图是由摄影机的（）运动造成的。

选项:

• A. 推镜头

• B. 拉镜头

• C. 摇镜头

• D. 跟镜头

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问题 51: 6. 在中国，（）是最能与中国老百姓的审美心理定势与传统美学观念相契合的文艺形式。

选项:

• A. 电影

• B. 戏剧

• C. 电视连续剧

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问题 52: 7. （ ）模拟影片中某一人物的眼睛看到的物像，是人物自己的视点。

选项:

• A. 主观镜头

• B. 客观镜头

• C. 正反打镜头

• D. 鬼视点

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问题 53: 8. 1994 年，迪斯尼推出了轰动全球的________《狮子王》 。

选项:

• A. 故事片

• B. 动画片

• C. 新闻片

• D. 歌舞片

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问题 54: 9. 因“作家电影”主张的提出而直接形成的电影运动是( )

选项:

• A. 意大利新现实主义

• B. 法国新浪潮

• C. 德国印象派

• D. 新德国电影

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问题 55: 10. 中国电视文学的历史开始于直播电视小戏_____。

选项:

• A. 《当人们熟睡的时候》

• B. 《长江行》

• C. 《一口菜饼子》

• D. 《望长城》

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问题 56: 11. 中国电影有史以来的第一部木偶片是( )

选项:

• A. 《瓮中之鳖》

• B. 《普通一兵》中国第一部译制片

• C. 《桥》

• D. 《皇帝梦》

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问题 57: 12. 按照约定俗成的说法，水华导演属于第（）代导演。

选项:

• A. 三

• B. 四

• C. 五

• D. 六

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问题 58: 13. 《罗马 11 时》的导演是（ ） 。

选项:

• A. 维斯康蒂

• B. 德·西卡

• C. 罗西里尼

• D. 德·桑蒂斯

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问题 59: 14. 最常见的镜头视点是（ ），它模拟摄影师或观众的眼睛。

选项:

• A. 主观镜头

• B. 客观镜头

• C. 正反打镜头

• D. 鬼视点

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问题 60: 15. （ ）镜头把观众的注意力进一步引向细节方面，是表现人物的强有力的手段。但也因为它几乎完全排除了环境，所以这种镜头也是最脱离环境的镜头。

选项:

• A. 特写

• B. 远景

• C. 中景

• D. 近景

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问题 61: 16. 彩色电影是在（ ）问世的。

选项:

• A. 18世纪20年代

• B. 19世纪20年代

• C. 19世纪30年代

• D. 20世纪30年代

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问题 62: 17. 陈佐千这个人物形象出自电影( )

选项:

• A. 《绝响》

• B. 《良家妇女》

• C. 《孩子王》

• D. 《大红灯笼高高挂》

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问题 63: 18. （ ）指采用非常人所能有的视点，如在地面滑行，在空中飞行等。

选项:

• A. 主观镜头

• B. 客观镜头

• C. 正反打镜头

• D. 鬼视点

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问题 64: 19. 下列不属于封闭性构图的基本特征的是（ ）

选项:

• A. 均衡性

• B. 完整性

• C. 非统一性

• D. 统一性

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问题 65: 20. 影视鉴赏的最高阶段是（） 。

选项:

• A. 审美直感

• B. 审美体验与情感共鸣

• C. 审美理解与感悟

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问题 66: 21. 作为现代电影开端的《公民凯恩》的导演是（ ） 。

选项:

• A. 戈达尔

• B. 卓别林

• C. 格里菲斯

• D. 奥逊·威尔斯

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问题 67: 22. （ ）有着可变的焦距，从广角镜头到正常镜头再到望远镜头或反之。

选项:

• A. 望远镜头

• B. 广角镜头

• C. 变焦镜头

• D. 运动镜头

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问题 68: 23. 青春偶像剧最早兴起于_____。

选项:

• A. 日本

• B. 韩国

• C. 中国港台

• D. 美国

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问题 69: 24. 下列由张艺谋导演的一组影片是( )

选项:

• A. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《我的父亲母亲》

• B. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《黄土地》

• C. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《霸王别姬》

• D. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《老井》

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问题 70: 25. 对于文学名著名作，除了遵循一般的改变原则外，还必须做到_____。

选项:

• A. 改编者与原作方“互惠互利”

• B. 改编成的影视剧与原作有起码的相似性

• C. 改编者充分发挥自己的艺术独创性

• D. 高度尊重原著

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问题 71: 26. 好莱坞的电影理论家曾经把影视作品给予人们的功用概括为几个部分，即_____。

选项:

• A. 获得快感

• B. 获得信息

• C. 获得逃避

• D. 获得陪伴

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问题 72: 27. 影片的整个造型基调要根据影片的内容和形式，进而靠（ ）来形成。

选项:

• A. 色彩基调

• B. 光调

• C. 运动方式

• D. 构图方式

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问题 73: 28. 美工师的设计包括（ ）。

选项:

• A. 环境设计

• B. 情节设计

• C. 武打设计

• D. 人物设计

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问题 74: 29. （ ）是电影创作的“三脚架”。

选项:

• A. 导演

• B. 摄影

• C. 美工

• D. 编剧

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问题 75: 30. 电影的布光的三个基本控制因素是（ ）。

选项:

• A. 光的材料

• B. 光的质量

• C. 光的方向

• D. 光的强度

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问题 76: 31. 在美工师那里，人物塑造主要包括（ ）

选项:

• A. 服装

• B. 道具

• C. 化妆

• D. 音响

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问题 77: 32. 下列影片中属于意识流电影的有( )

选项:

• A. 《恐惧吞噬灵魂》

• B. 《野草莓》

• C. 《广岛之恋》

• D. 《纸月亮》

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问题 78: 33. 叙事蒙太奇的两种基本形式是（ ）。

选项:

• A. 垂直蒙太奇

• B. 平行蒙太奇

• C. 杂糅蒙太奇

• D. 交叉蒙太奇

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问题 79: 34. 影视评论的写作过程中要注意_____。

选项:

• A. 感性与理性相结合

• B. 整体分析和细节分析相结合

• C. 语言生动

• D. 文风朴实

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问题 80: 35. 下列属于戏用道具的有（ ）。

选项:

• A. 卓别林的文明棍

• B. 《锡鼓》中奥斯卡的铁皮鼓

• C. 《轰天炮》中男主角家中的烟灰缸

• D. 《闪闪的红星》里的红星

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问题 81: 36. 在蒙太奇学说 灵活就业公需课考试答案 方面做出了开拓性贡献的苏联电影导演有库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、梅里爱等人。

选项:

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问题 82: 37. 影片的叙事上的连接依靠一整套既定的技巧，如上述的依靠联接物，如圈出圈入，划出划入，淡出淡入等，现在绝大部分的影片都使用这些剪辑的技巧，因为它更适应现代人的观赏节奏。

选项:

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问题 83: 38. 一个人物人穿上什么服装才能使造型鲜明、强烈，怎样的造型更符合人物的身份和性格，这都是美工师在画设计草图时必须考虑到的。

选项:

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问题 84: 39. “三点照明”指的是由三个基本的光源或光点来构成照明的体系。这是照明最一般的用法。也就是说，如果没有特殊的需要，一般的电影照明都用“三点照明”。

选项:

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问题 85: 40. 电影电视思维要求电影电视艺术家，采用时空联叙的方式，对社会生活从事多角度、多侧面、多手段的认识和探索，力图逼真地反映出客观事物在四维世界中的运动、结构、空间状貌及其流动演变的时间过程。

选项:

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问题 86: 41. 焦距指从镜头外射进镜头的平行光，会在透镜后面聚成一点叫焦点。从焦点到镜头中心的距离就叫焦距。

选项:

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问题 87: 42. 理性蒙太奇的代表人物是爱森斯坦。

选项:

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问题 88: 43. 剪辑不仅仅是一套技术处理的程式，而且成为影响观众对影片的认识，以及情感情绪的一种艺术手法。

选项:

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问题 89: 44. 电影《一个和八个》是根据诗人郭小川的同名长篇叙事诗改编。

选项:

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问题 90: 45. 电视剧倾向于改编大众化与生活化、贴近普通民众的心灵、表现“生活流”的作品。

选项:

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