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超星学习通数字影视编导与制作-12期（2024-2025-1）作业答案

数字影视编导与制作-12期（2024-2025-1）

学校: 无

问题 1: 1. 拍摄的影像与人们眼中的真实世界的景象存在很大差别的是

选项:

A. 长镜头

B. 浅景深镜头

C. 景深镜头

D. 鱼眼镜头

答案: 鱼眼镜头

问题 2: 2. 从镜头给观众的印象出发,可以将镜头分为

选项:

A. 客观镜头和主观镜头

B. 升格镜头和降格镜头

C. 正反打镜头和外反打镜头

D. 广角镜头和长焦距镜头

答案: 客观镜头和主观镜头

问题 3: 3. 用于表现人物对话以及人物与事物的关系的镜头是

选项:

A. 正反打镜头

B. 升格镜头

C. 长焦距镜头

D. 主观镜头

答案: 正反打镜头

问题 4: 4. 浅景深镜头的拍摄需要使用

选项:

A. 大光圈

B. 长焦距

C. 大景别

D. 小光圈

答案: 大光圈

问题 5: 1. 摄像机分辨率的单位通常表示为

选项:

A. DPI

B. PPI

C. EPI

D. PIX

答案: PPI

问题 6: 2. 摄影机三大技术指标包括

选项:

A. 分辨率

B. 灵敏度

C. 信噪比

D. 色彩还原度

答案: 分辨率

问题 7: 3. 灵敏度越高,所需的最低照度越高,摄像机质量也越高

选项:

答案: 请关注公众号【九八五题库】查看答案

问题 8: 1. 摄像机使用后的关闭及保管流程

选项:

A. 关闭光圈、盖好镜头盖、取出电池、装入箱内

B. 关闭光圈、取出电池、盖好镜头盖、装入箱内

C. 取出电池、盖好镜头盖、关闭光圈、装入箱内

D. 盖好镜头盖、关闭光圈、取出电池、装入箱内

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问题 9: 2. 镜头脏污可以使用的清洁物品有

选项:

A. 毛刷

B. 麂皮

C. 镜头清洁纸

D. 镜头清洁剂

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问题 10: 3. 摄像机机身外表面板上落有灰尘或凝结有水汽时,不能使用

选项:

A. 清水

B. 中性清洗剂

C. 酒精

D. 挥发性汽油

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问题 11: 1. 拍摄图像最好的设备是

选项:

A. 家用级摄像机

B. 专业级摄像机

C. 广播级摄像机

D. 电影摄影机

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问题 12: 2. 摄像机中主要供摄像人员监看画面的是

选项:

A. 寻像器

B. 机身

C. 镜头

D. 话筒

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问题 13: 3. 大多数摄像机都是按照

选项:

A. 3200k色温设计

B. 4300k色温设计

C. 5600k色温设计

D. 6500k色温设计

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问题 14: 4. 摄像机在强光下工作时,有时为了艺术需要不能减小光圈,此时可通过哪种方式进行调整

选项:

A. 调整白平衡

B. 调整黑平衡

C. 调整斑马纹

D. 调整中性密度滤色片(ND滤色片)

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问题 15: 5. 摄像机摄得符合要求的图像所需要的照明条件指的是

选项:

A. 分辨率

B. 灵敏度

C. 信噪比

D. 宽容度

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问题 16: 6. 按照用途进行分类,将摄像机可以分为

选项:

A. 电影摄像机

B. 广播级摄像机

C. 专业级摄像机

D. 家用级摄像机

E. 特殊用途摄像机

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问题 17: 7. 当强光下导致图像过曝时,可以减少光量的方法有

选项:

A. 减小光圈

B. 使用色温校正滤色片

C. 盖上镜头盖

D. 使用中性滤色片

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问题 18: 8. 当拍摄图像曝光过度时,为保证图像正确曝光,可调整

选项:

A. GAIN

B. 光圈

C. 变焦环

D. 滤色片

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问题 19: 9. 寻像器上可以显示哪些信息

选项:

A. 电量

B. 斑马纹

C. 警示

D. 设置状态

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问题 20: 10. 使用硬盘的视频记录与存储设备主要有

选项:

A. 计算机

B. 视频服务器

C. 硬盘录像机

D. 硬盘记录单元

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问题 21: 11. 能实现数据非线性随机存取的是

选项:

A. 硬盘

B. 半导体存储卡

C. 磁带

D. 可读写光盘

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问题 22: 12. 摄影机三大技术指标包括

选项:

A. 分辨率

B. 灵敏度

C. 信噪比

D. 色彩还原度

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问题 23: 13. 超高清分辨率主要包括

选项:

A. 1280×720

B. 1920×1080

C. 4096×2160

D. 3840×2160

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问题 24: 14. 镜头脏污可以使用的清洁物品有

选项:

A. 毛刷

B. 麂皮

C. 镜头清洁纸

D. 镜头清洁剂

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问题 25: 15. 摄像机机身外表面板上落有灰尘或凝结有水汽时,不能使用

选项:

A. 清水

B. 中性清洗剂

C. 酒精

D. 挥发性汽油

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问题 26: 16. 光圈环上的数字越大,通光量越大。

选项:

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问题 27: 17. 寻像器画面上的斑马纹多,则曝光量小。

选项:

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问题 28: 18. 任何节目都可以使用变倍功能。

选项:

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问题 29: 19. 摄像机话筒多选用电容话筒。

选项:

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问题 30: 20. 光圈指数F的值越大,灵敏度就越高。

选项:

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问题 31: 1. 摄像机的调整包括

选项:

A. 光圈的调整

B. 滤色片的调整

C. 聚焦调整

D. 黑白平衡的调整

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问题 32: 2. 在实际拍摄时,摄像机经常要对准高亮度物体,有时因艺术的需要不能减小光圈,或即使光圈开到最小,也不能处理高光区,此时可以调整

选项:

A. 中性密度滤色片

B. 色温校正滤色片

C. ND滤色片

D. CC滤色片

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问题 33: 3. 哪些情况下,必须重新调整白平衡

选项:

A. 光源色温发生了变化

B. 光源照度发生了变化

C. 改变了所选用的滤色片

D. 使用时长超过了摄像机白平衡的有效记忆时间

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问题 34: 4. 高清晰度摄像机的焦点不易对准。

选项:

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问题 35: 5. 在关掉摄像机电源或照明条件发生改变的情况下,需要重新调整黑平衡。

选项:

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问题 36: 1. 为了拍摄稳定的画面,可以采取哪些方法

选项:

A. 借助三脚架或其他辅助设备

B. 使用广角镜头

C. 利用周围的依靠物

D. 练好扛机基本功

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问题 37: 2. 造成画面不清晰的原因有

选项:

A. 聚焦不准

B. 镜头脏污

C. 天气条件不合适

D. 取景和构图不当

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问题 38: 3. 景别越大,落幅准的难度就越高。

选项:

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问题 39: 1. 不断有新的信息进入画面,可以使观众了解被摄主体与环境的关系的是

选项:

A. 推

B. 拉

C. 摇

D. 移

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问题 40: 2. 拍摄绵延不绝的群山、高耸入云的烟囱等适宜于采用哪种运动镜头？

选项:

A. 推

B. 拉

C. 摇

D. 移

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问题 41: 3. 可以详尽而连续地表现被摄主体的运动方向、运动速度及其所在环境的运动镜头是

选项:

A. 跟

B. 转

C. 虚

D. 晃

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问题 42: 4. 变焦推和机位推拍摄的画面造型效果完全一致。

选项:

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问题 43: 5. 甩镜头必须有起幅和落幅。

选项:

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问题 44: 1. 拍摄夜景画面,应选择在

选项:

A. 日出之前

B. 刚刚日落之际

C. 日落之后

D. 真实的夜景

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问题 45: 2. 在拍摄雨景时,为表现雨丝,宜采用

选项:

A. 顺光

B. 前侧光

C. 侧光

D. 逆光

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问题 46: 3. 为更好地表现雪天被摄景物的影调层次和雪的质感,宜选择

选项:

A. 顺光

B. 侧光

C. 侧逆光

D. 逆光

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问题 47: 4. 日出、日落画面的拍摄,为使太阳呈现出橙红色或金黄色,摄像机应做哪方面的调整

选项:

A. 色温调至3200K

B. 色温调至5600K

C. 采用淡红色板调整白平衡

D. 采用淡蓝色板调整白平衡

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问题 48: 5. 雾天拍摄人物宜采用大景别。

选项:

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问题 49: 1. 对于画面构图而言,最重要的先决条件是

选项:

A. 光线

B. 色彩

C. 影调

D. 线条

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问题 50: 2. 电视画面构图中最基本的、也是最活跃多变的要素是

选项:

A. 光线

B. 色彩

C. 影调

D. 线条

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问题 51: 3. 电视画面构图最基本的形式元素包括

选项:

A. 光线

B. 色彩

C. 影调

D. 线条

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问题 52: 4. 在高调画面中,不能安排深色调和暗的景物。

选项:

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问题 53: 5. 软调画面不利于展现景物的质感。

选项:

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问题 54: 1. 在运动摄像中,可以增强节奏感和韵律感的是

选项:

A. 主体

B. 陪体

C. 前景

D. 背景

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问题 55: 2. 表现人物和事件所处的时空环境,造成各种画面气氛和情绪,并帮助主体阐释画面内容的是

选项:

A. 主体

B. 陪体

C. 前景

D. 背景

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问题 56: 3. 属于电视画面构图结构元素的是

选项:

A. 主体

B. 陪体

C. 背景

D. 空白

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问题 57: 1. 给人以广阔、安静、平稳感觉的是

选项:

A. 水平线构图

B. 垂直线构图

C. 斜线构图

D. 曲线构图

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问题 58: 2. 具有非常强的动感和纵深感,且有引导视线的作用的是

选项:

A. 水平线构图

B. 垂直线构图

C. 斜线构图

D. 曲线构图

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问题 59: 3. 拍摄日、月、河流、溪水、曲径、拱桥时,多采用

选项:

A. 水平线构图

B. 垂直线构图

C. 斜线构图

D. 曲线构图

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问题 60: 1. 拍摄绵延不绝的群山、高耸入云的烟囱等适宜于采用哪种运动镜头？

选项:

A. 推

B. 拉

C. 摇

D. 移

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问题 61: 2. 对于画面构图而言,最重要的先决条件是

选项:

A. 光线

B. 色彩

C. 影调

D. 线条

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问题 62: 3. 拍摄高调画面多采用

选项:

A. 正面直射光

B. 正面散射光

C. 侧面直射光

D. 侧面散射光

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问题 63: 4. 具有非常强的动感和纵深感,且有引导视线的作用的是

选项:

A. 水平线构图

B. 垂直线构图

C. 斜线构图

D. 曲线构图

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问题 64: 5. 在海滩、夏天或冬天积雪覆盖的山上拍摄，滤色片通常选择

选项:

A. CLEAR

B. 1/4ND

C. 1/16ND

D. 1/64ND

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问题 65: 6. 准的含义包括

选项:

A. 主题准

B. 拍摄的景物范围准

C. 色彩还原准

D. 落幅准

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问题 66: 7. 拍摄时景别逐渐变小的是

选项:

A. 机位推

B. 变焦推

C. 机位拉

D. 变焦拉

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问题 67: 8. 低调画面拍摄通常采用

选项:

A. 顺光

B. 前侧光

C. 逆光

D. 侧逆光

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问题 68: 9. 摄像机的调整包括

选项:

A. 光圈的调整

B. 滤色片的调整

C. 聚焦调整

D. 黑白平衡的调整

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问题 69: 10. 在实际拍摄时，摄像机经常要对准高亮度物体，有时因艺术的需要不能减小光圈，或即使光圈开到最小，也不能处理高光区，此时可以调整

选项:

A. 中性密度滤色片

B. 色温校正滤色片

C. ND滤色片

D. CC滤色片

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问题 70: 11. 在使用摄像机正式拍摄之前，需要调整

选项:

A. 黑平衡

B. 白平衡

C. 滤色片

D. 增益

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问题 71: 12. 拍摄夜景画面，应选择在

选项:

A. 日出之前

B. 刚刚日落之际

C. 日落之后

D. 真实的夜景

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问题 72: 13. 在拍摄雨景时，为表现雨丝，宜采用

选项:

A. 顺光

B. 前侧光

C. 侧光

D. 逆光

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问题 73: 14. 雾天拍摄，光线宜选择

选项:

A. 顺光

B. 侧光

C. 侧逆光

D. 逆光

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问题 74: 15. 日出、日落画面的拍摄，为使太阳呈现出橙红色或金黄色，摄像机应做哪方面的调整？

选项:

A. 色温调至3200K

B. 色温调至5600K

C. 采用淡红色板调整白平衡

D. 采用淡蓝色板调整白平衡

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问题 75: 16. 景别越大，落幅准的难度就越高。

选项:

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问题 76: 17. 高楼古树旋转、天旋地转等效果可以采用广角镜头摇摄。

选项:

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问题 77: 18. 软调画面不利于展现景物的质感。

选项:

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问题 78: 19. ND前面的数字表示通光量,即选择1/4ND表示通光量为原来的1/4。

选项:

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问题 79: 20. 雾天拍摄人物宜采用大景别。

选项:

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问题 80: 1. 影像视觉顺畅的因素有

选项:

A. 形态因素

B. 运动因素

C. 景别因素

D. 色彩因素

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问题 81: 2. “动接动”要考虑镜头运动的

选项:

A. 时长

B. 地点

C. 方向

D. 速度

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问题 82: 3. 同景别、同机位的镜头可以直接组接。

选项:

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问题 83: 1. 下图中可以直接组接的是

选项:

A. 1和6

B. 2和3

C. 6和4

D. 7和5

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问题 84: 2. 通过哪些方法可以实现合理跳轴

选项:

A. 摄像机的运动

B. 被摄主体的运动

C. 双轴线

D. 特写镜头

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问题 85: 3. 一幅画面中只能有一条轴线。

选项:

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问题 86: 1. 可以实现前幅画面在逐渐模糊中转化为后幅画面效果的是

选项:

A. 淡出、淡入

B. 叠化

C. 划像

D. 画中画

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问题 87: 2. 场景是影视作品中最基本的单元。

选项:

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问题 88: 3. 影视作品中镜头组接最常用的技巧是切换。

选项:

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问题 89: 1. 转场镜头的作用

选项:

A. 划分段落

B. 转换时空

C. 承上启下

D. 画面与画面的衔接

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问题 90: 2. 以下可以实现转场的方法有

选项:

A. 两极镜头转场

B. 空镜头转场

C. 特写镜头转场

D. 声音转场

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问题 91: 3. 利用相似体转场时,上下两个镜头必须是同类物体。

选项:

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问题 92: 1. 主体动作编辑点主要以“形体动作”为基础。

选项:

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问题 93: 2. 相同主体动作编辑点既可以在动作中切(在被摄主体的运动中切),也可以在在动作刚发生变化的瞬间切。

选项:

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问题 94: 1. 当两个运动镜头在运动方向相同、运动速度基本一致时,它们之间的编辑点的组接形式宜采用

选项:

A. 动接动

B. 静接静

C. 动接静

D. 静接动

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问题 95: 2. 运动镜头与主体静止的固定镜头之间的编辑点宜采用

选项:

A. 动接动

B. 静接静

C. 动接静

D. 静接动

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问题 96: 3. 关于“动接动”,下列表述正确的是

选项:

A. 去掉前一个镜头的落幅和后一个镜头的起幅

B. 要防止摇篮式的摇过来、摇过去的组接

C. 打气筒、拉风箱式的一个推进一个拉出的组接

D. 两个运动镜头不经过处理直接组接

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问题 97: 1. 情绪编辑点的选择要考虑

选项:

A. 在人物情绪的高潮处选择编辑点

B. 根据情节发展选择编辑点

C. 根据人物内心活动选择编辑点

D. 根据镜头长度选择编辑点

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问题 98: 2. 情绪编辑点主要用于

选项:

A. 描述人物内心活动

B. 渲染情绪

C. 制造气氛

D. 画面内容的延续

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问题 99: 3. 情绪编辑点是以“心理动作”为基础的。

选项:

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问题 100: 1. 影响节奏的元素包括

选项:

A. 时间

B. 运动主体的快慢

C. 景别色彩和光影的变化

D. 声音造型

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问题 101: 2. 节奏编辑点是指没有对白的镜头的连接点。

选项:

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问题 102: 3. 一般而言,景别越小,节奏越慢。

选项:

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问题 103: 1. 声音编辑点包括

选项:

A. 对话编辑点

B. 音乐编辑点

C. 音响编辑点

D. 情绪编辑点

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问题 104: 2. 音乐编辑点的选择依据包括

选项:

A. 剧情内容

B. 被摄主体的动作

C. 情绪

D. 节奏

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问题 105: 3. 音乐编辑点通常选在音乐节奏、乐句、乐段的出现、起伏与终止处。

选项:

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问题 106: 1. 非线性编辑系统的核心部件是

选项:

A. 计算机主机

B. 大容量存储器

C. 视频音频处理卡

D. 接口系统

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问题 107: 2. 属于通用型非线性编辑软件的是

选项:

A. Premiere

B. EDIUS

C. 大洋

D. Avid

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问题 108: 3. 非线性编辑系统的工作流程包括

选项:

A. 素材拍摄

B. 素材输入

C. 素材编辑

D. 成品输出

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问题 109: 1. EDIUS只支持windows系统。

选项:

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问题 110: 2. Final Cut Pro可支持任何系统。

选项:

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问题 111: 1. 在进行参数设置时,一般来说,数字越大,声像效果越好,因此,尽可能选择大数字。

选项:

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问题 112: 2. 时间线窗口是后期工作的核心部分。

选项:

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问题 113: 1. 在编辑时,视频素材可以任意添加到某一视频轨道上,不用考虑上下轨道的问题。

选项:

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问题 114: 2. 视频和音频可以单独进行编辑。

选项:

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问题 115: 1. 转场用于实现两个不同场景之间的转换，画面不会发生改变。

选项:

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问题 116: 2. 亮度键利用前景图像的色度成分与其后的彩色背景幕布的色调差别来形成键信号。

选项:

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问题 117: 3. 为保证抠像效果,要求键源信号的前景和背景的色调尽量分开,最好是补色关系。

选项:

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问题 118: 1. 目前MOOC制作,在输出时,要求格式为H.264/AVC。

选项:

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问题 119: 2. 渲染时间的长短取决于影片的长度、特效的复杂程度、计算机的硬件配置,以及参数设置等。

选项:

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问题 120: 1. 时间省略法的提出者是

选项:

A. 格里菲斯

B. 库里肖夫

C. 普多夫金

D. 爱森斯坦

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问题 121: 2. 更强调思维表达的导演是

选项:

A. 格里菲斯

B. 库里肖夫

C. 普多夫金

D. 爱森斯坦

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问题 122: 3. 通过镜头的队列,隐去某一视觉形象本身的意义,同时经过观众的联想和想象创造新的引申的意义的蒙太奇是

选项:

A. 积累蒙太奇

B. 平行蒙太奇

C. 象征蒙太奇

D. 隐喻蒙太奇

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问题 123: 4. 电视节目制作中的虚拟演播室制作利用的是

选项:

A. 亮度键

B. 色度键

C. 画中画

D. 时间特效

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问题 124: 5. 运动镜头与主体运动的固定镜头之间的编辑点宜采用

选项:

A. 动接动

B. 静接静

C. 动接静

D. 静接动

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问题 125: 6. 编辑提纲包括

选项:

A. 总体结构

B. 各段落的具体镜头

C. 时间长短

D. 各情绪点的位置

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问题 126: 7. 以下可以实现转场的方法有

选项:

A. 两极镜头转场

B. 空镜头转场

C. 特写镜头转场

D. 声音转场

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问题 127: 8. “动接动”要考虑镜头运动的

选项:

A. 时长

B. 地点

C. 方向

D. 速度

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问题 128: 9. 通过哪些方法可以实现合理跳轴

选项:

A. 摄像机的运动

B. 被摄主体的运动

C. 双轴线

D. 特写镜头

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问题 129: 10. 声音编辑点包括

选项:

A. 对话编辑点

B. 音乐编辑点

C. 音响编辑点

D. 情绪编辑点

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问题 130: 11. 叙事蒙太奇可以根据哪些因素来分切组合画面,引导观众理解剧情

选项:

A. 时间顺序

B. 逻辑顺序

C. 因果关系

D. 地点变化

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问题 131: 12. 运动镜头编辑点选择的基础包括

选项:

A. 动接动

B. 静接静

C. 动接静

D. 静接动

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问题 132: 13. 属于通用型非线性编辑软件的是

选项:

A. Premiere

B. EDIUS

C. 大洋

D. Avid

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问题 133: 14. 非线性编辑系统的工作流程包括

选项:

A. 素材拍摄

B. 素材输入

C. 素材编辑

D. 成品输出

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问题 134: 15. 音乐编辑点的选择依据包括

选项:

A. 剧情内容

B. 被摄主体的动作

C. 情绪

D. 节奏

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问题 135: 16. 在画面结构上运用积累蒙太奇最重要的依据,是时空或情节上的连贯。

选项:

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问题 136: 17. 同景别、同机位的镜头可以直接组接。

选项:

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问题 137: 18. 场景是影视作品中最基本的单元。

选项:

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问题 138: 19. 音乐编辑点通常选在音乐节奏、乐句、乐段的出现、起伏与终止处。

选项:

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问题 139: 20. 目前MOOC制作,在输出时,要求格式为H.264/AVC。

选项:

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问题 140: 1. 影视后期包装可以用来制作

选项:

A. 片头片尾

B. 特效

C. 动画

D. 调色

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问题 141: 2. 在影视制作中,完成后期包装的一般为

选项:

A. 摄像师

B. 灯光师

C. 剪辑师

D. 专业后期包装人员

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问题 142: 3. 后期包装属于精剪阶段的内容。

选项:

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问题 143: 1. 下图所示特效是

选项:

A. 亮度键

B. 色度键

C. 画中画

D. 时间特效

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问题 144: 2. 电视节目制作中的虚拟演播室制作利用的是

选项:

A. 亮度键

B. 色度键

C. 画中画

D. 时间特效

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问题 145: 3. 下图所示特效是

选项:

A. 亮度键

B. 色度键

C. 画中画

D. 时间特效

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问题 146: 4. 下图所示特效是

选项:

A. 叠化

B. 淡入

C. 淡出

D. 划像

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问题 147: 5. 属于影视视觉特效的是

选项:

A. 模型特效

B. 光学特效

C. 电子特效

D. 数字特效

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问题 148: 1. 电视新闻、纪录片后期制作中使用的片中字幕位置较多的是在

选项:

A. 屏幕中间

B. 屏幕左侧

C. 屏幕右侧

D. 屏幕下部三分之一处

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问题 149: 2. 一般而言,电视屏幕上每行文字不应超过

选项:

A. 10个字

B. 20个字

C. 30个字

D. 没有限制

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问题 150: 3. 字幕安全区通常为整幅画面宽、高方向的

选项:

A. 50%左右

B. 60%左右

C. 70%左右

D. 80%左右

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问题 151: 4. 片中字幕包括

选项:

A. 前言序语

B. 段落标题

C. 内容概括

D. 配合声音的字幕

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问题 152: 5. 属于片尾字幕的有

选项:

A. 参与影视作品制作的演职人员

B. 摄制单位

C. 摄制时间

D. 电视标版广告的标志LOGO

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问题 153: 1. 影视后期包装中的调色工作的完成必须利用专业调色软件。

选项:

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问题 154: 2. 在专业调色软件中,影视后期包装中使用得最多的、已经成为事实上的行业标准是达芬奇(Davinci Reslove)。

选项:

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问题 155: 3. 一级调色是指对图像局部色彩、影调的调整。

选项:

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问题 156: 1. 下图所示特效是

选项:

A. 亮度键

B. 色度键

C. 画中画

D. 时间特效

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问题 157: 2. 叠化、划像、变形等属于

选项:

A. 单镜头特效

B. 多镜头组合特效

C. 镜头过渡特效

D. 模型特效

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问题 158: 3. 电视新闻、纪录片后期制作中使用的片中字幕位置较多的是在

选项:

A. 屏幕中间

B. 屏幕左侧

C. 屏幕右侧

D. 屏幕下部三分之一处

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问题 159: 4. 一般而言,电视屏幕上每行文字不应超过

选项:

A. 10个字

B. 15—20个字

C. 30个字

D. 没有限制

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问题 160: 5. 字幕安全区通常为整幅画面宽、高方向的

选项:

A. 50%左右

B. 60%左右

C. 70%左右

D. 80%左右

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问题 161: 6. 影视后期包装可以用来制作

选项:

A. 片头片尾

B. 特效

C. 动画

D. 调色

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问题 162: 7. 在影视制作中,完成后期包装的一般为

选项:

A. 摄像师

B. 灯光师

C. 剪辑师

D. 专业后期包装人员

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问题 163: 8. 属于影视视觉特效的是

选项:

A. 模型特效

B. 机械特效

C. 电子特效

D. 数字特效

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问题 164: 9. 按照参与特效制作的镜头数量,可以将视觉特效分为

选项:

A. 单镜头特效

B. 多镜头组合特效

C. 镜头过渡特效

D. 模型特效

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问题 165: 10. 时间特效可以实现

选项:

A. 倒放

B. 定格

C. 拖尾

D. 频闪

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问题 166: 11. 抠像背景颜色通常选用

选项:

A. 白色

B. 黑色

C. 蓝色

D. 绿色

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问题 167: 12. 字幕的作用

选项:

A. 说明

B. 强调

C. 概括

D. 归纳

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问题 168: 13. 片中字幕包括

选项:

A. 前言序语

B. 段落标题

C. 内容概括

D. 配合声音的字幕

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问题 169: 14. 属于片尾字幕的有

选项:

A. 参与影视作品制作的演职人员

B. 摄制单位

C. 摄制时间

D. 电视标版广告的标志LOGO

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问题 170: 15. 属于多镜头组合特效的是

选项:

A. 叠化

B. 亮度键

C. 色键

D. 画中画

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问题 171: 16. 影视作品中特殊的镜头效果都可称之为视觉特效。

选项:

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问题 172: 17. 字幕仅指出现在屏幕上的文字。

选项:

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问题 173: 18. 教学影片的总结性文字属于片中字幕

选项:

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问题 174: 19. 在专业调色软件中,影视后期包装中使用得最多的、已经成为事实上的行业标准是达芬奇(Davinci Reslove)。

选项:

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问题 175: 20. 一级调色是指对图像局部色彩、影调的调整。

选项:

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问题 176: 1. 特别适用于高噪声环境中使用的话筒是

选项:

A. 无指向性话筒

B. 双指向性话筒

C. 心形指向性话筒

D. 锐心形指向性话筒

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问题 177: 2. 以下属于电容式话筒优点的是

选项:

A. 灵敏度高

B. 信噪比高

C. 低频响应良好

D. 频率响应曲线平直

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问题 178: 3. 下列属于动圈式话筒特点的是

选项:

A. 结构简单、坚固

B. 性能稳定

C. 低频响应良好

D. 价格相对低廉

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问题 179: 4. 动圈式话筒对风声等噪音不敏感,比较适合室外拾音。

选项:

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问题 180: 5. 话筒的指向性主要是对中频、高频信号而言的,在低频段无明显的指向性。

选项:

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问题 181: 1. 数字音频工作站的主要组成部分包括

选项:

A. 计算机

B. 音频处理接口

C. 功能软件

D. 音箱

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问题 182: 2. 声音处理设备的主要功能是

选项:

A. 调整音量

B. 改善音质

C. 美化声音

D. 剪切声音

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问题 183: 3. 数字音频工作站功能的强大与否还取决于功能软件。

选项:

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问题 184: 1. 属于专业声场的是

选项:

A. 教室

B. 操场

C. 录音室

D. 演播室

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问题 185: 2. 专业录音室一般都是密闭的空间。

选项:

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问题 186: 3. 混响时间越长,房间的空间塑造感越强,声音清晰度越高。

选项:

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问题 187: 1. 录音师一般在操作室里进行操作。

选项:

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问题 188: 2. 录音室现在使用的传声器大部分都是大振膜电容传声器。

选项:

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问题 189: 3. 心型指向性传声器拾取180°角度声源效果比较好。

选项:

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问题 190: 1. 下列属于常用的数字音频制作软件的有( )

选项:

A. Audition

B. Cubase

C. Premiere

D. Nuendo

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问题 191: 2. Audition可实现的功能有

选项:

A. 音频录制

B. 降噪

C. 混响调节

D. 视频剪辑

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问题 192: 3. 在使用Audition对声音进行降噪时,必须先对底部噪声进行采样。

选项:

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问题 193: 1. 特别适用于高噪声环境中使用的话筒是

选项:

A. 无指向性话筒

B. 双指向性话筒

C. 心形指向性话筒

D. 锐心形指向性话筒

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问题 194: 2. 在双人对话中,宜采用

选项:

A. 无指向性话筒

B. 双指向性话筒

C. 心形指向性话筒

D. 锐心形指向性话筒

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问题 195: 3. 当说话者需要来回走动时,话筒宜采用

选项:

A. 无指向性话筒

B. 双指向性话筒

C. 心形指向性话筒

D. 锐心形指向性话筒

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问题 196: 4. 影视声音中的语言包括

选项:

A. 对白

B. 独白

C. 旁白

D. 演唱

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问题 197: 5. 影视声音中音响的作用包括

选项:

A. 营造环境气氛,增强环境的真实感

B. 暗示另一个空间,突破画框的限制

C. 表现不同的空间感觉

D. 具有写意的作用

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问题 198: 6. 以下属于电容式话筒优点的是

选项:

A. 灵敏度高

B. 信噪比高

C. 低频响应良好

D. 频率响应曲线平直

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问题 199: 7. 话筒按指向性可以分为

选项:

A. 无指向性话筒

B. 双指向性话筒

C. 心形指向性话筒

D. 锐心形指向性话筒

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问题 200: 8. 下列属于动圈式话筒特点的是

选项:

A. 结构简单、坚固

B. 性能稳定

C. 低频响应良好

D. 价格相对低廉

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问题 201: 9. 数字音频工作站的主要组成部分包括

选项:

A. 计算机

B. 音频处理接口

C. 功能软件

D. 音箱

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问题 202: 10. 声音处理设备的主要功能是

选项:

A. 调整音量

B. 改善音质

C. 美化声音

D. 剪切声音

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问题 203: 11. 属于专业声场的是

选项:

A. 教室

B. 操场

C. 录音室

D. 演播室

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问题 204: 12. 常用的数字音频制作软件包括

选项:

A. Audition

B. Cubase

C. Premiere

D. Nuendo

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问题 205: 13. Audition支持的音频文件类型包括

选项:

A. PCM

B. MP3

C. WMA

D. AC3

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问题 206: 14. 音响可以塑造人物性格。

选项:

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问题 207: 15. 动圈式话筒对风声等噪音不敏感,比较适合室外拾音。

选项:

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问题 208: 16. 话筒的指向性主要是对中频、高频信号而言的,在低频段无明显的指向性。

选项:

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问题 209: 17. 可以采用敲击或吹气的方法来检验话筒的工作状态

选项:

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问题 210: 18. 专业录音室一般都是密闭的空间。

选项:

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问题 211: 19. 录音室现在使用的传声器大部分都是大振膜电容传声器。

选项:

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问题 212: 20. 在使用Audition对声音进行降噪时,必须先对本底噪声进行采样。

选项:

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