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超星学习通无2024秋-宋崇导演教你拍摄微电影作业答案

2024秋-宋崇导演教你拍摄微电影

学校: 无

问题 1: 1. 短片可以分为以下几类?()

选项:

A. 微短片

B. 短片

C. 中短片

D. 长短片

答案: 微短片

问题 2: 2. 在艺术表达这一类”微电影“中,哪种类型占比最大?()

选项:

A. 爱情

B. 剧情

C. 亲情

D. 动画

答案: 剧情

问题 3: 3. 在“微电影”中,下列哪种占比最大?()

选项:

A. 纯艺术表达

B. 广告

C. 城市宣传片

D. 恶搞

答案: 纯艺术表达

问题 4: 4. 电影是使用影像来讲故事的艺术。()

选项:

答案: 正确

问题 5: 1. 关于顾长卫导演作品《龙头》，下列说法错误的是()。

选项:

A. 是一部作家电影

B. 表达了对生命的赞美

C. 表达了人在生活的重压下挣扎

D. 使用了大量的象征和对比手法

答案: 表达了对生命的赞美

问题 6: 2. 顾长卫导演作品《龙头》揭示了中国人对生命的漠视与不尊重这一面。()

选项:

答案: 正确

问题 7: 3. 顾长卫导演作品《龙头》中出现的“举重”场景象征这生活的重压。()

选项:

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问题 8: 1. 微电影创作规律遵循下列哪些特点?()

选项:

A. 必须要有一个好故事,情节处理上包括启、承、转、合

B. 防止大场面和仪式表达、渲染

C. 细节要有感染力

D. 必须使用蒙太奇技巧打破时空,跳跃式叙述,加强表现力与节奏

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问题 9: 2. 由于篇幅太小,微电影一般没有仪式表达。()

选项:

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问题 10: 3. 微电影的人物形象不需要突出。()

选项:

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问题 11: 1. 生活是创作的源泉。()

选项:

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问题 12: 2. 微电影广告与广告微电影是相同的概念。()

选项:

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问题 13: 1. 记录片最根本的是()。

选项:

A. 故事性

B. 真实性

C. 娱乐性

D. 生动性

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问题 14: 2. 在中国,体制外的制片人被称为独立制片人。()

选项:

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问题 15: 3. 专题片是为电视台或者影视公司的某一个主题而使用纪实风格拍出来的影片。()

选项:

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问题 16: 1. 在拍摄电影时,上一镜头与下一镜头之间要有()度角度变化。

选项:

A. 30

B. 15

C. 20

D. 35

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问题 17: 2. 拍摄电影时,不宜一味的使用特写镜头。()

选项:

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问题 18: 3. 中国的纪录片拍摄应学习国外纪录片的情感表达方式。()

选项:

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问题 19: 1. 下列哪些属于纪录片选题的标准?()

选项:

A. 个性化

B. 可视的,可以用电影的画面来展示,刻画场面、事实和人物

C. 故事性

D. 要有独特、生动的人物

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问题 20: 2. 好的纪录片不仅需要选题好,还需要讲好故事。()

选项:

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问题 21: 3. 《中国梦365个故事》系列纪录片以一个个人物故事勾勒出了中国人民奋斗不息的形象。()

选项:

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问题 22: 1. 纪录片的题材包括()。

选项:

A. 故事

B. 人物

C. 事件

D. 电影

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问题 23: 2. 纪录片在拍摄前一定要有细致的访问与构思。()

选项:

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问题 24: 3. 纪录片在拍摄之前一定要有拍摄提纲。()

选项:

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问题 25: 1. 在纪录片拍摄中,拍摄者与被拍摄者的关系是()。

选项:

A. 竞争关系

B. 上下级关系

C. 合作关系

D. 对立关系

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问题 26: 2. 在摄像机面前,被拍摄者可能会有意识的美化与包装自己。()

选项:

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问题 27: 3. 在摄像机面前,被拍摄者可能会惧怕摄像机,这时拍摄者可采取增加交流、隐藏摄像机等措施。()

选项:

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问题 28: 1. 下列说法错误的是()。

选项:

A. 纪录片的重要性在于真实

B. 纪录片选题要首选有故事的人

C. 纪录片拍摄前需准备拍摄大纲

D. 纪录片是指导别人如何拍

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问题 29: 2. 纪录片拍摄大纲主要针对的是()。

选项:

A. 具体镜头

B. 影片画面质感

C. 被采访者的故事内容

D. 后期剪辑的便利性

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问题 30: 3. 纪录片需讲究偷拍的方式。()

选项:

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问题 31: 4. 纪录片拍摄大纲针对的是具体镜头。()

选项:

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问题 32: 1. 关于患癌学生黄咏华这一纪录片,其缺点是()。

选项:

A. 结尾处理得不好

B. 故事叙述不流畅

C. 主题不够深刻

D. 情感表达不到位

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问题 33: 2. 纪录片最忌讳内容重复。()

选项:

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问题 34: 1. 下列哪些选项属于专题片吸引观众的主要手段?()

选项:

A. 用故事说话

B. 让人物说话

C. 用画面说话

D. 用动作说话

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问题 35: 2. 对于宣传而言,()是核心。

选项:

A. 画面结构

B. 拍摄手法

C. 故事

D. 创作人

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问题 36: 3. 所有的宣传(宗教、政治等)都是以讲故事的形式来吸引观众。()

选项:

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问题 37: 4. 细节是成功的关键,艺术是由细节堆积起来的。()

选项:

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问题 38: 1. 专题片需要人物描来支撑。()

选项:

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问题 39: 1. 专题片的选题不能从平凡的事件中去找。()

选项:

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问题 40: 2. 做纪录片、专题片不必一味追求“大”。()

选项:

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问题 41: 1. 关于远景与全景的作用,下列说法正确的是()。

选项:

A. 表现重要的对话和听者的反应

B. 主要交代历史背景,渲染气氛

C. 表现生活场景和环境

D. 表现演员较多、运动幅度较大的场景

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问题 42: 2. 下列哪些属于特写镜头的作用?()

选项:

A. 透视作用

B. 吸引作用

C. 强调作用

D. 推动作用

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问题 43: 3. 在远景拍摄中,人物的高度占画面高度的()以下。

选项:

A. 1/2

B. 1/3

C. 1/4

D. 2/5

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问题 44: 4. 下列哪种景别指的是拍摄成年演员的全身像?()

选项:

A. 特写

B. 近景

C. 中景

D. 全景

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问题 45: 5. 历史上第一个使用人物大特写镜头的导演是()。

选项:

A. 爱迪生

B. 格里菲斯

C. 梅里埃兄弟

D. 卡梅隆

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问题 46: 6. 从大远景一下跳到(),这是两极镜头组接方法。

选项:

A. 远景

B. 中景

C. 近景

D. 大特写

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问题 47: 7. 蒙太奇手法产生了景别的变化。()

选项:

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问题 48: 1. 表现人与人、人与物的距离、位置等关系,一般采用()镜头。

选项:

A. 中景

B. 全景

C. 近景

D. 特写

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问题 49: 2. 交代情节,讲述故事的镜头一般采用的是()。

选项:

A. 远景

B. 全景

C. 近景

D. 中景

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问题 50: 3. 戏中人物第一次出场,一般采用的是()。

选项:

A. 远景

B. 全景

C. 近景

D. 中景

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问题 51: 4. 表现重要细节时,多用全景镜头。()

选项:

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问题 52: 5. 在影片拍摄时,不同的场景要采取不用的景别镜头。()

选项:

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问题 53: 1. “从任意位置客观便利展示一个对话或者场景”的镜头被称为()。

选项:

A. 客观镜头

B. 主观镜头

C. 半主观镜头

D. 先验镜头

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问题 54: 2. 电影的基本细胞是()。

选项:

A. 情节

B. 三镜头法则

C. 环境

D. 音乐

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问题 55: 3. 半主观镜头代表了上帝的视角。()

选项:

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问题 56: 4. 主观镜头反映的是电影中角色的主观视点。()

选项:

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问题 57: 1. 基本拍摄方法包括下列哪几种?()

选项:

A. A

B. C

C. L

D. U

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问题 58: 2. 拍摄前画好机位图,有助于现场拍摄。()

选项:

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问题 59: 1. 以下正确描述关于在运动镜头中演员表演时的方向性的是()。

选项:

A. 运动的速度不必一致

B. 人物在画面的位置可以不同

C. 画面中人物运动的方向要一致

D. 人物运动方向是右进左出

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问题 60: 2. 警匪片中,追捕者或逃跑者自身的运动方向要保持一致,而追捕者和逃跑者的运动方向则不需要一致。()

选项:

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问题 61: 3. 电影拍摄中,地域方向是指()。

选项:

A. 摄影机和演员之间的位置方向

B. 演员从一个地点运动到另外一个地点的方向

C. 在不同地方的演员之间的方向

D. 拍摄地点的位置方向

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问题 62: 1. ()提出了长镜头理论。

选项:

A. 普多夫金

B. 巴赞

C. 爱森斯坦

D. 希区柯克

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问题 63: 2. ()被叫做镜头运动的支点。

选项:

A. 镜头在一个固定的地方移动

B. 摄影机移动的参照物

C. 摄影机移动的杠杆支点

D. 镜头运动要有根据

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问题 64: 3. 镜头运动的目的是()。

选项:

A. 交代情节

B. 表现画面关系

C. 展现更多内容

D. 以上都是

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问题 65: 4. 拍摄过程中,演员只需要完成表演即可,不需要与摄影机的运动方式配合。()

选项:

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问题 66: 5. 长镜头在实际的拍摄过程中不允许中断。()

选项:

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问题 67: 1. 眼神光属于以下哪种光?()

选项:

A. 轮廓光

B. 主光

C. 副光

D. 修饰光

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问题 68: 2. 轮廓光的高度为()。

选项:

A. 25-35度

B. 35-45度

C. 45-55度

D. 15-25度

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问题 69: 3. 主光的角度为()。

选项:

A. 35度

B. 30-45度

C. 45度

D. 20-35度

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问题 70: 4. 戏剧光效中,光源的真实性不是必要的。()

选项:

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问题 71: 5. ()不适合用大平光拍摄。

选项:

A. 建筑

B. 男子汉

C. 服饰

D. 儿童

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问题 72: 1. 晴天,日出日落时,日光的色温约为()。

选项:

A. 4000左右

B. 3000左右

C. 2000左右

D. 4500K左右

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问题 73: 2. 电影界的黄金时间是一天中的()。

选项:

A. 早上8点半-11点半

B. 下午2点半-4点半

C. 下午3点半-5点半

D. 早上6点半-8点半

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问题 74: 3. 若想要获得()的心理效果,可用俯视的角度拍摄。

选项:

A. 宏伟

B. 藐视

C. 憎恨

D. 热爱

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问题 75: 4. 想要人人都很上镜,就要有最好的光,最好的角度和最生动的表情。()

选项:

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问题 76: 5. 镝灯的色温为5000K。()

选项:

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问题 77: 1. 可以通过()来平衡不对称构图的画面。

选项:

A. 背景

B. 光线

C. 构图比例

D. 人物视线

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问题 78: 2. 拍摄肖像时,人物的眼睛的位置应处于()。

选项:

A. 顶部

B. 中线上方

C. 中线下方

D. 中线

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问题 79: 3. 现代构图都是采用封闭式构图。()

选项:

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问题 80: 4. 中国特有的审美标准之一是对称。()

选项:

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问题 81: 5. 以下正确描述构图的有()。

选项:

A. 构图要突出画面的主题

B. 构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系

C. 构图要确保画面的平衡

D. 在构图中,人物应放在画面的中间

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问题 82: 1. ()是剧本获奖的重要因素。

选项:

A. 包装

B. 制作

C. 演员

D. 选题

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问题 83: 2. 关于电影情节,下列选项正确的是()。

选项:

A. 现代电影讲究情节的戏剧性

B. 一个情节里可以没有故事

C. 情节是严密的因果关系的链条

D. 传统电影不讲究情节

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问题 84: 3. 对影片来说,()是第一位的。

选项:

A. 故事

B. 情节

C. 演员

D. 导演

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问题 85: 4. 情节是故事必备要素。()

选项:

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问题 86: 5. 文学性是电影剧本的重要元素之一。()

选项:

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问题 87: 1. 美国电影中,以下哪些元素被用来制造强烈的视觉冲击?()

选项:

A. 布景

B. 服装

C. 场面

D. 灯光

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问题 88: 2. 下列哪种说法不属于关于美国电影的奇观?()

选项:

A. 追逐是商业电影的重要元素

B. 格斗中,英雄人物一定不能被打

C. 格斗一定要合法合理

D. 电影奇观必须遵循追逐和格斗的原则

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问题 89: 3. 电影中,悬念的作用是()。

选项:

A. 增加戏剧性

B. 使情节更曲折

C. 加强影片气氛

D. 吸引观众继续观看影片

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问题 90: 4. 悬念的存在,必须是观众和剧中人都不知道的危险。()

选项:

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问题 91: 5. 世界著名电影悬念大师是()。

选项:

A. 库布里克

B. 希区柯克

C. 黑泽明

D. 伍迪艾伦

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问题 92: 1. 关于描述剧本人物,下列错误的是()。

选项:

A. 人物刻画要走向极端

B. 人物刻画可以使剧本取胜

C. 现代剧本人物刻画要简单化

D. 人物一定要性格化

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问题 93: 2. 中国电影在以前的时代,电影中的人物不讲个性,只讲共性。()

选项:

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问题 94: 1. 电影中的艺术细节起到了()的作用。

选项:

A. 表现人物命运变化和成长

B. 推动剧情发展

C. 刻画人物性格

D. 以上都是

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问题 95: 2. 关于台词,以下错误的是()。

选项:

A. 台词具有地域性

B. 电影台词要多

C. 当代台词是生活化的

D. 台词具有时代感

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问题 96: 3. 细节是可以创造真实的。()

选项:

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问题 97: 1. 创作台词时需要注意什么?()

选项:

A. 不同地域的语言习惯

B. 职业习惯语言

C. 语言的时代感

D. 以上都是

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问题 98: 2. 贴近生活,并能给人以启迪的才是好的剧本。()

选项:

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问题 99: 1. 剧本要求符合导演创作风格的原因是()。

选项:

A. 节约拍摄时间。

B. 减少拍摄成本。

C. 尊重导演的艺术追求。

D. 导演由于个人生活积累的原因,不是所有题材的电影都能拍。

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问题 100: 2. 下列错误描述微电影剧作的是()。

选项:

A. 情节前的序幕要短

B. 可以不考虑细节

C. 人物在三个左右

D. 微电影一般只能有一个情节

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问题 101: 3. 大导演一定是获得了较高艺术成就的导演。()

选项:

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问题 102: 1. 以下错误描述分析角色的是()。

选项:

A. 分析角色需要体验角色的生活

B. 分析角色是为了全面理解角色,贴近角色

C. 要把握角色的时代特征和历史环境

D. 需要分析角色的在剧中的地位和作用

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问题 103: 2. 话剧《雷雨》的作者是()。

选项:

A. 老舍

B. 曹禺

C. 钱钟书

D. 巴金

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问题 104: 1. 角色的体现方式包括哪些?()

选项:

A. 服装设计

B. 肢体动作

C. 语气语调

D. 台词设计

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问题 105: 2. 培养人物关系和情感可以通过()。

选项:

A. 体验各个人物的生活

B. 各个角色的扮演者在一起生活

C. 多排演

D. 多做案头工作,分析人物关系

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问题 106: 3. 创作的源泉来自于()。

选项:

A. 艺术

B. 灵感

C. 想象

D. 生活

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问题 107: 4. 感情是创作的源泉,演员对角色的情感体验越具体深入,演出就越生动逼真和深刻。()

选项:

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问题 108: 1. 排练厅的排演内容包括()。

选项:

A. 分析角色

B. 对台词

C. 梳理人物关系

D. 揣摩角色

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问题 109: 2. ()是电影排演的第一个阶段。

选项:

A. 现场排演

B. 室外排演

C. 全体排演

D. 排练厅的排演

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问题 110: 3. 让导演和演员相互了解的方式之一是对台词。()

选项:

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问题 111: 1. 以下错误描述潜台词的是()。

选项:

A. 台词的价值蕴含在潜台词中

B. 潜台词对演员的要求高

C. 潜台词是指台词的不同重音和语气

D. 潜台词是台词的灵魂

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问题 112: 2. ()是场面调度。

选项:

A. 道具安排

B. 工作人员安排

C. 场景更换

D. 演员走位

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问题 113: 3. 表演时,下列哪一项不属于语言的处理要素?()

选项:

A. 准确发音

B. 潜台词

C. 内心独白

D. 逻辑重音

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问题 114: 4. 潜台词也包括讽刺性的台词。()

选项:

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问题 115: 5. 下列哪些动作属于表演中的动作。()

选项:

A. 舞蹈动作

B. 心理动作

C. 形体动作

D. 语言动作

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问题 116: 1. 场面调度起到()的作用。

选项:

A. 避免场面混乱

B. 渲染气氛,更生动的讲述故事

C. 合理安排拍摄进度

D. 表明各个演员之间的位置关系

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问题 117: 2. 以下错误描述演员戏剧和生活任务的是()。

选项:

A. 生活的任务是指在完成戏剧任务的同时,加入生活的场景,使一场戏变得生活化。

B. 生活的任务是对戏剧任务的包装。

C. 生活任务和戏剧任务都是由剧本提供。

D. 戏剧任务是指演员按照剧本扮演角色。

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问题 118: 3. 调度图在导演进行场面调度时有辅助作用。()

选项:

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问题 119: 4. 电影调度时要注意演员不要背台。()

选项:

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问题 120: 5. 场面调度是依据()。

选项:

A. 现场布景

B. 演员位置

C. 摄影机位置

D. 情节和人物

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问题 121: 1. 技术掌握一般是由()做的排演。

选项:

A. 美术

B. 灯光

C. 摄影

D. 以上都是

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问题 122: 2. 分镜头剧本有什么作用?()

选项:

A. 用于导演指导摄影人员安放机位的图纸。

B. 用于记录每个场景演员的具体表演内容。

C. 对服装和道具组在每个场景的具体要求记录。

D. 导演对每场戏,每个部门提出的具体要求。

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问题 123: 3. 电影分镜头剧本上,“夏、日、内、阴”中的“阴”代表天气,一般标记在场景旁。()

选项:

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问题 124: 1. 单机拍摄与多机拍摄相比,它的好处是()。

选项:

A. 便于后期剪辑

B. 拍摄角度变化大

C. 节约人力成本

D. 避免现场混乱

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问题 125: 2. 电影拍摄中,哪一个环节是最慢的?()

选项:

A. 实景拍摄

B. 化妆

C. 布光

D. 导演讲戏

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问题 126: 3. 在实际拍摄中可以不按照剧情的发生顺序。()

选项:

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问题 127: 4. 使用长镜头的好处是保持了演员表演的连贯性,避免后期剪辑出现差错。()

选项:

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问题 128: 5. 一般情况下,长镜头是连续拍摄一个镜头超过()分钟以上的镜头。

选项:

A. 三

B. 五

C. 十

D. 一

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问题 129: 1. 以下正确描述剪辑的是()。

选项:

A. 两个连接的剪辑点的运动速度要一致

B. 剪辑的片段中,演员的运动方向要一致

C. 剪辑点只能选取两个

D. 演员运动方向与摄像机运动方向要一致

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问题 130: 2. 实际剪辑时,若想使剪辑点连接准确,可以通过()。

选项:

A. 多机拍摄

B. 参照物

C. 反复观看

D. 单机拍摄

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问题 131: 3. 动接静或者静接动是空镜头的剪辑原则。()

选项:

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问题 132: 1. 电影剪辑可以采用的方式不包括()。

选项:

A. 动作接动作

B. 特写开始,全景结束

C. 动作接特写

D. 从全景开始,特写结束

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问题 133: 2. 下列错误描述传统剪辑的是()。

选项:

A. 传统剪辑制作时间长,花费高。

B. 传统剪辑不会使用任何技巧。

C. 传统剪辑中的淡入淡出手法源于戏剧舞台大幕的拉开和关闭。

D. 传统剪辑也叫光学剪辑。

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问题 134: 3. 电影镜头不需要提前构思,现场随意拍摄,通过后期剪辑即可达到理想效果。()

选项:

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问题 135: 1. 剪辑方法包括()。

选项:

A. 现代剪辑

B. 传统剪辑

C. 电脑剪辑

D. 无技巧剪辑

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问题 136: 2. 以下正确描述现代剪辑的是()。

选项:

A. 现代剪辑是板块式的

B. 现代剪辑有故事没有情节

C. 现代剪辑是碎片式的

D. 以上都是

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问题 137: 3. 由于现代电影技术的发展,可以大量使用电脑技巧进行画面剪辑。()

选项:

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问题 138: 4. 有一种剪辑方法叫做交叉蒙太奇。()

选项:

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问题 139: 1. ()属于表意蒙太奇的手法。

选项:

A. 联想

B. 象征

C. 对比

D. 以上都是

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问题 140: 2. 以下正确描述平行蒙太奇的是()。

选项:

A. 平行蒙太奇叙事节奏慢

B. 平行蒙太奇效果不如线性叙事效果好

C. 平行蒙太奇是一种结构剧情的方法

D. 平行蒙太奇的两条故事线最后一定要有交叉点

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问题 141: 3. 使用蒙太奇手法可以产生不同的故事和哲理。()

选项:

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问题 142: 4. 倒叙蒙太奇和回忆蒙太奇是一回事。()

选项:

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问题 143: 5. 剪辑的作用包括()。

选项:

A. 剪辑可以产生节奏

B. 剪辑可以产生场面

C. 剪辑可以产生故事

D. 剪辑可以产生情绪

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问题 144: 1. “毫无疑问,节奏是影片最基本的特征,同时也是微妙很少被研究过的特征”出自于()。

选项:

A. 摩西纳克

B. 巴赞

C. 马尔丹

D. 库布里克

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问题 145: 2. 按照我国的规定,电影片头长度不得超过()。

选项:

A. 1分钟

B. 1分30秒

C. 2分钟

D. 30秒

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问题 146: 3. “是节奏,不然就是死亡,最后确定影片本身的特殊价值还是节奏。”这句话出自()。

选项:

A. 查理·卓别林

B. 安德烈·巴赞

C. 佩德罗·阿莫多瓦

D. 莱昂·摩西纳克

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问题 147: 4. 节奏可以属于影响观众情绪的手段。()

选项:

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问题 148: 5. 文艺片一定要是慢节奏。()

选项:

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问题 149: 1. 电影内部需要借助()来表现。

选项:

A. 表演

B. 布景

C. 照明

D. 舞台

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问题 150: 2. 下列哪一项属于内部节奏()。

选项:

A. 镜头运动

B. 演员情绪

C. 演员运动

D. 镜头切换

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问题 151: 3. 节奏可以通过不同拍摄细节组合在一起来产生。()

选项:

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问题 152: 4. 无论前期拍摄如何,通过后期剪辑都能产生漂亮的节奏。()

选项:

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问题 153: 5. 电影节奏具有哪些功能?()

选项:

A. 引发观众注意力

B. 影响观众情绪

C. 决定电影剧本的情节

D. 帮助观众理解剧情

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问题 154: 1. 节奏的设计应在电影制作的()环节进行。

选项:

A. 表演

B. 拍摄

C. 剧本

D. 剪辑

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问题 155: 2. ()也可以说是文艺片节奏的延宕性。

选项:

A. 文艺片节奏拖沓

B. 文艺片节奏具有延续性

C. 文艺片节奏丰富

D. 文艺片节奏缓慢

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问题 156: 3. 一切听从导演的安排,摄影师也是。()

选项:

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问题 157: 4. 节奏可以通过色彩的变化来产生。()

选项:

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问题 158: 5. ()来产生电影的外部节奏。

选项:

A. 演员

B. 剧情

C. 环境

D. 镜头

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