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超星学习通文学概论（一）作业答案

文学概论（一）

学校: 无

问题 1: 1. 宋代文学家苏轼的《水调歌头》所表达的文化意义是（ ）

选项:

A. 揭示人的生存境遇和状况

B. 叩问人的生存意义

C. 沟通人与人，人与自然之间的联系

D. 憧憬人类的未来

答案: 憧憬人类的未来

问题 2: 2. “价值阅读”的意义在于（ ）

选项:

A. 发现文学作品中的价值意义，尤其是文化意义

B. 评价文学作品中的价值意义，尤其是文化意义

C. 在发现作品中价值意义的同时给予评价

D. 以评价为主，发现为辅

答案: 发现文学作品中的价值意义，尤其是文化意义

问题 3: 3. 马克思曾说：“忧心忡忡的穷人甚至对最美的景色都无动于衷”，这表明（ ）

选项:

A. 主体的动作是审美的动力

B. 客体的“美”是审美的对象

C. 美不是无条件的

D. 美是文化传统凝结的成果

答案: 美不是无条件的

问题 4: 4. 曾对“体验”这个词及其意义的形成做过溯源工作，把经验和体验做了区别，说明了体验与艺术的密切关系的德国现代哲学家是（ ）

选项:

A. 加达默尔

B. 莱辛

C. 康德

D. 西蒙尼底斯

答案: 加达默尔

问题 5: 5. 作家体验过的对象是他的（ ）

选项:

A. 可见物

B. 可触物

C. 可听物

D. 情感物

答案: 情感物

问题 6: 6. 文学文本的最基本层面是（ ）

选项:

A. 文学形象系统

B. 文学意蕴世界

C. 文学语言组织

D. 文学形状世界

答案: 文学语言组织

问题 7: 7. “语言是纯粹人为的、非本能的，凭借自觉地制造出来的符号系统来传达观念，情绪和欲望的方法。”语言的此定义出自（ ）

选项:

A. 索绪尔

B. 但丁

C. 黑格尔

D. 萨丕尔

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问题 8: 8. 认为中国文学的特性在很大程度上“源自汉语的单音节性”的作家是（ ）

选项:

A. 林语堂

B. 朱光潜

C. 曹禺

D. 老舍

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问题 9: 9. 对于声调和语调之间的关系，提出著名的“代数和”的是（ ）

选项:

A. 陈望道

B. 赵元任

C. 汪曾祺

D. 老舍

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问题 10: 10. “离恨恰如春草，更行更远还生”所用的辞格为（ ）

选项:

A. 借喻

B. 借代

C. 暗喻

D. 明喻

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问题 11: 11. 文学的写实性形象的至境形态是（ ）

选项:

A. 象征意象

B. 典型

C. 意蕴

D. 意境

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问题 12: 12. 西方典型观传入我国的时间是（ ）

选项:

A. 鸦片战争以后

B. 辛亥革命以后

C. 五四运动以后

D. 新中国成立以后

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问题 13: 13. 文学典型的真实性呈现的艺术魅力，除符合历史的尺度外，还包括（ ）

选项:

A. 环境的真实

B. 人物语言的真实

C. 人物性格的真实

D. 作家人格的真诚

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问题 14: 14. 构成意境论的“两大因素”是（ ）

选项:

A. 意与境

B. 情与景

C. 意与情

D. 情与境

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问题 15: 15. 首先提出“情景交融”概念的是（ ）

选项:

A. 王国维

B. 范晞文

C. 王夫之

D. 严羽

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问题 16: 16. 强调“实者逼肖，虚者自出”，道出了意境创造的奥秘的是我国古代画家（ ）

选项:

A. 王夫之

B. 许印芳

C. 邹一桂

D. 王昌龄

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问题 17: 17. 意境的美感特征是（ ）

选项:

A. 情景交融

B. 虚实相生

C. 呈现生命律动

D. 韵味无穷

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问题 18: 18. 法国诗人马拉美说“诗水远应当是一个谜”，这句话体现了文学象征意象的（ ）

选项:

A. 无解性

B. 求解性

C. 可解性

D. 荒诞性

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问题 19: 19. 最早提出“意象应合”原则的学者是（ ）

选项:

A. 严羽

B. 王国维

C. 何景明

D. 王夫之

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问题 20: 20. 故事中所讲述的事件（ ）

选项:

A. 就是历史

B. 总体上是真实的

C. 总体上是虚构的

D. 和现实生活没关系

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问题 21: 21. 20世纪初，提出叙事作品中含有功能与结构观点的俄国文学理论家是（ ）

选项:

A. 列维-施特劳斯

B. 普洛普

C. 格雷马斯

D. 布雷蒙德

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问题 22: 22. 叙述的步速是无穷大的时距是（ ）

选项:

A. 省略

B. 概略

C. 场景

D. 停顿

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问题 23: 23. 古希腊的悲剧作品《俄狄浦斯王》的叙述方式是（ ）

选项:

A. 顺时序

B. 逆时序

C. 倒叙

D. 插叙

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问题 24: 24. 内在式焦点叙述是指（ ）

选项:

A. 第一人称叙述

B. 第二人称叙述

C. 第三人称叙述

D. 视角变换叙述

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问题 25: 25. 叙事文本中最明显的标记是（ ）

选项:

A. 标题

B. 人物

C. 性格

D. 典型

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问题 26: 26. 抒情作品的根基和血肉指的是（ ）

选项:

A. 社会经验

B. 情感

C. 内心冲突

D. 人物际遇

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问题 27: 27. 认为审美情感来源于艺术品的“有意味的形式”的是（ ）

选项:

A. 苏珊·朗格

B. 黑格尔

C. 索绪尔

D. 克莱夫·贝尔

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问题 28: 28. 西方抒情理论中的主流观点是（ ）

选项:

A. 表现论

B. 传达论

C. 投射论

D. 误置论

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问题 29: 29. 抒发情感“投射”论的代表人物是（ ）

选项:

A. 克罗齐

B. 托尔斯泰

C. 科林伍德

D. 约翰·罗斯金

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问题 30: 30. 提出“诗是强烈情感的自然流露”的诗论家是（ ）

选项:

A. 华兹华斯

B. 拜伦

C. 雪菜

D. 济慈

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问题 31: 31. 在中国文化史上被称为“打情歌谣”的是（ ）

选项:

A. 诗

B. 词

C. 元曲

D. 令

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问题 32: 32. 思乡与怀远是中国抒情传统的一大母题，这一母题的真正形成是在（ ）

选项:

A. 魏晋

B. 秦朝

C. 汉代之后

D. 南唐后期

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问题 33: 33. 抒情作品最主要的样式是（ ）

选项:

A. 抒情诗

B. 抒情散文

C. 抒情小说

D. 抒情小品文

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问题 34: 34. “风格”一词源于（ ）

选项:

A. 拉丁文

B. 希腊文

C. 德文

D. 英文

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问题 35: 35. 认为”—个作家的风格是他的内心生活的准确的标志”的是（ ）

选项:

A. 马克思

B. 歌德

C. 别林斯基

D. 黑格尔

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问题 36: 36. 日常个性、创作个性、文学风格三者的关系表现为（ ）

选项:

A. 日常个性等于创作个性

B. 创作个性等于文学风格

C. 日常个性可直接转化为文学风格

D. 创作个性是日常个性转化为文学风格的中介

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问题 37: 37. 文学风格最突出的特征是（ ）

选项:

A. 抒情性

B. 艺术性

C. 普遍性

D. 独创性

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问题 38: 38. 把文章的情意和辞采，比作一经一纬，认为“经正而后纬成，理定而后辞畅，此立文之本源也”的是（ ）

选项:

A. 陆机

B. 刘勰

C. 曹丕

D. 袁宏道

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问题 39: 39. 在陈望道的风格分类中，从气象的刚强与柔和看，可将风格分为（ ）

选项:

A. 刚健和柔婉

B. 平淡和绚烂

C. 谨严和疏放

D. 简约和繁丰

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问题 40: 40. “气盛言宜”观点的提出者是（ ）

选项:

A. 韩愈

B. 柳宗元

C. 欧阳修

D. 苏轼

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问题 41: 41. 作家的独特素质之一是（ ）

选项:

A. 高尚的道德人格

B. 深厚的理论基础

C. 敏锐的观察能力

D. 丰富的知识储备

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问题 42: 42. 用“神灵凭附”和“迷狂”来解释和形容艺术灵感的是（ ）

选项:

A. 弗洛伊德

B. 荣格

C. 亚里士多德

D. 柏拉图

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问题 43: 43. 人们在日常生活中出现的心理体验，是主体对于他与客体之间利害关系的功利性评价的心理反应，称为（ ）

选项:

A. 自然情感

B. 艺术情感

C. 道德情感

D. 政治情感

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问题 44: 44. 孙悟空这个形象的塑造运用的是（ ）

选项:

A. 创造性想象

B. 再造性想象

C. 相似性想象

D. 类比性想象

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问题 45: 45. 一切文学创作活动都开始于（ ）

选项:

A. 艺术构思

B. 生活材料的储备

C. 艺术想象

D. 艺术直觉

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问题 46: 46. 文学的生产、传播与产品都是指向（ ）

选项:

A. 消费

B. 出版

C. 流通

D. 销售

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问题 47: 47. 曾多次论述过物质生产，精神生产和文学生产之间的共性，揭示出文学产品也会商品化的人是（ ）

选项:

A. 费尔巴哈

B. 黑格尔

C. 马克思

D. 恩格斯

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问题 48: 48. 富于娱乐消遣功能、通俗易懂、流行畅销的文学类型被称为（ ）

选项:

A. 纯文学

B. 美文学

C. 通俗文学

D. 精英文学

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问题 49: 49. 首先提出“预备情绪”理论的是（ ）

选项:

A. 布洛

B. 英加登

C. 苏珊·朗格

D. 姚斯

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问题 50: 50. 伊瑟尔认为，文学文本最根本的结构特征是（ ）

选项:

A. 应答性

B. 召唤性

C. 召回性

D. 回应性

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问题 51: 1. 具有较高鉴赏水平和学识功底的批评家在阅读作品时随感随写的即兴议论所属的批评方法是（ ）

选项:

A. 印象式批评

B. 诠释式批评

C. 评点式批评

D. 抽象式批评

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问题 52: 2. 强调“以读者为中心，读者决定一切”的批评方法是（ ）

选项:

A. 英美新批评派批评

B. 结构主义批评

C. 神话原型批评

D. 接受美学批评

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问题 53: 3. 开创结构主义批评方法先河的是（ ）

选项:

A. 休姆

B. 理查兹

C. 弗莱

D. 普洛普

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问题 54: 4. 在文艺的起源问题上，最早提出游戏说理论的是（ ）

选项:

A. 康德

B. 席勒

C. 斯宾塞

D. 弗雷泽

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问题 55: 5. 艺术产生的主要心理基础是（ ）

选项:

A. 认知需求的满足

B. 审美意识的萌芽

C. 原始思维及其特征

D. 认知需求的萌芽

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问题 56: 6. 近代文明社会不可能再产生像古希腊那样优秀的神话、史诗，这表明（ ）

选项:

A. 文学发展不必以社会发展为基础

B. 文学发展与社会发展的链条已经断裂

C. 某些有重大意义的艺术形式只能在生产力发展的不发达阶段才能出现

D. 文学发展与生产力水平没有必然联系

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问题 57: 7. 文学从不自觉走向自觉，从无意创作过渡到有意创作的标志是（ ）

选项:

A. 文学体裁的出现

B. 文学观念的出现

C. 文学形式的出现

D. 文学内容的出现

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问题 58: 8. 在文学史上出现最早的文学体裁是（ ）

选项:

A. 诗歌

B. 散文

C. 小说

D. 戏剧

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问题 59: 9. 席勒把“浪漫诗”称作（ ）

选项:

A. 感伤诗

B. 素朴诗

C. 湖畔诗

D. 田园诗

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问题 60: 10. 在各种文学观念中，强调“世界”与“作品”的对应关系的是（ ）

选项:

A. 表现说

B. 再现说

C. 实用说

D. 客观说

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问题 61: 11. 狭义文化概念的含义是（ ）

选项:

A. 民族生活的种种方面

B. 个人的素养及其程度

C. 人类的符号活动及其产品

D. 人所需要、制作和发明的一切

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问题 62: 12. 黑格尔说“艺术的形式就是诉诸感官的形象”，他的意思是说（ ）

选项:

A. 文学形象不能融合抽象思维

B. 文学形象是具体可感的

C. 文学形象应该逼肖自然

D. 文学形象只为感官的愉悦而存在

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问题 63: 13. 在德国最早提出“特征”概念的是（ ）

选项:

A. 黑格尔

B. 希尔特

C. 歌德

D. 席勒

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问题 64: 14. 象征意象的荒诞性指（ ）

选项:

A. 语体风格上的荒诞性

B. 形象形态和生活情理上的荒诞性

C. 主题设置上的荒诞性

D. 人物塑造上的荒诞性

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问题 65: 15. 认为艺术即直觉，直觉即表现的理论家是（ ）

选项:

A. 科林伍德

B. 欧盖尼·弗尔龙

C. 克罗齐

D. 布洛克

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问题 66: 16. 从近代叙事观念来看，最重要的一种叙事作品样式是（ ）

选项:

A. 小说

B. 戏剧

C. 电影文学

D. 电视文学

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问题 67: 17. 西方方传统上的“三分法”把文学作品分为（ ）

选项:

A. 诗歌、小说和剧本

B. 诗歌、小说和散文

C. 叙事作品、抒情作品和戏剧作品

D. 叙事作品、抒情作品和影视作品

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问题 68: 18. 以诗的形式为象征主义的抒情原则确立了基调，并提出“交感说”的是（ ）

选项:

A. 马拉美

B. 波德莱尔

C. 瓦莱里

D. 布瓦洛

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问题 69: 19. 中国文学批评史上最早把文学风格分为八体的人是（ ）

选项:

A. 曹丕

B. 陆机

C. 刘勰

D. 严羽

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问题 70: 20. 作家、艺术家在创作活动中所进行的分析、判断、识别、比较等理性思维活动，称为（ ）A艺术想象

选项:

A. 艺术理解

B. 艺术直觉

C. 艺术灵感

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问题 71: 21. 杜甫说他“老来渐于诗律细，语不惊人死不休”。这是强调语言的（ ）

选项:

A. 生涩感和艰深感

B. 独特性和透明性

C. 独特性与陌生化

D. 深奥性和陌生化

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问题 72: 22. 文学创作是一种（ ）

选项:

A. 创造性的精神活动

B. 个人性的游戏活动

C. 非理性的心理活动

D. 概念性的思维活动

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问题 73: 23. 杜甫说：“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。”这两句诗强调了（ ）

选项:

A. 文学发展中的革新性

B. 要学习古人就能创造出优秀的作品

C. 文学发展中的历史继承性

D. 文学形式的稳定性

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问题 74: 24. 首先规定了“自然主义”文学含义的是（ ）

选项:

A. 左拉

B. 孔德

C. 泰纳

D. 波德莱尔

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问题 75: 25. 现代主义文学思潮中第一个文学流派是（ ）

选项:

A. 自然主义

B. 象征主义

C. 现实主义

D. 实证主义

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问题 76: 26. 较早对模仿说进行系统论述的人是（ ）

选项:

A. 苏格拉底

B. 贺拉斯

C. 达·芬奇

D. 亚里士多德

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问题 77: 27. 从内容和形式的比例看，陈望道把风格分为（ ）

选项:

A. 刚健和柔婉

B. 平淡和绚烂

C. 谨严和疏放

D. 简约和繁丰

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问题 78: 28. “风格”一词在西方最初是指（ ）

选项:

A. 深刻的思想

B. 独特的言语形式

C. 真挚的感情

D. 严密的逻辑

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问题 79: 29. 一些文学观点、审美趣味相近的作家，在创作上所形成的某些相似特色被称为（ ）

选项:

A. 时代风格

B. 地域风格

C. 民族风格

D. 流派风格

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问题 80: 30. 关于读者体验说，提出“我诗歌中的意义是读者赋予的”的说法的是（ ）

选项:

A. 保尔·瓦莱里

B. 英加登

C. 艾略特

D. 罗曼·雅各布逊

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问题 81: 31. 诗歌《致橡树》《恋爱的甜蜜》和《大海中的一滴水》共同表达的文化意义是（ ）

选项:

A. 提示人的生存境遇和状况

B. 叩问人的生存意义

C. 沟通人与人、人与自然之间的联系

D. 憧憬人类的未来

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问题 82: 32. 汪曾祺说：“一篇小说，要有一个贯串全篇的节奏。”这是指小说注重（ ）

选项:

A. 结构

B. 声音美

C. 格律

D. 押韵

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问题 83: 33. 从近代叙事观念来看，最重要的叙事作品样式是（ ）

选项:

A. 戏剧文学

B. 小说

C. 电影文学

D. 电视文学

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问题 84: 34. 司空图主张“不着一字，尽得风流”，这在意境创造中一般表现为（ ）

选项:

A. 情景相生

B. 情中见景

C. 景中藏情

D. 情景并茂

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问题 85: 35. “至境”一词最早见于（ ）

选项:

A. 管同《与友人论文书》

B. 叶燮《原诗·内篇》

C. 《老子》

D. 《庄子·外物》

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问题 86: 36. “文学中有二无质焉：曰景、曰情。”提出这一论断的文论家是（ ）

选项:

A. 王昌龄

B. 司空图

C. 王国维

D. 王夫之

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问题 87: 37. 把语言具体区分为“语言结构”和”言语”的语言学家是（ ）

选项:

A. 萨丕尔

B. 王力

C. 伊格尔顿

D. 索绪尔

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问题 88: 38. 按照因果逻辑组织起来的一系列事件叫作（ ）

选项:

A. 情节

B. 情景

C. 事

D. 场景

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问题 89: 39. 文本时间长度大于故事时间长度的叙述时距是（ ）

选项:

A. 减缓

B. 场景

C. 概略

D. 省略

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问题 90: 40. 首次对“审美情感”做出阐释的是英国学者（ ）

选项:

A. 苏珊·朗格

B. 黑格尔

C. 索绪尔

D. 克莱夫·贝尔

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问题 91: 41. 在西方文学批评史上，“风格”最初属于（ ）

选项:

A. 伦理学概念

B. 修辞学概念

C. 逻辑学概念

D. 政治学概念

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问题 92: 42. 在西方，首先提出文学风格与地域文化之间的联系的是（ ）

选项:

A. 史达尔夫人

B. 巴赫金

C. 沃尔夫冈·凯塞尔

D. 华莱士·马丁

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问题 93: 43. 作品中的精神状态和精神力量的运动状况称为（ ）

选项:

A. 情调

B. 气势

C. 氛围

D. 韵味

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问题 94: 44. 《儒林外史》中的严监生属于（ ）

选项:

A. 艺术概括人物

B. 艺术简化人物

C. 艺术综合人物

D. 艺术变形人物

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问题 95: 45. 在审美意象的形成过程中，起主导作用的是（ ）

选项:

A. 道德律令

B. 人生理想

C. 理性认识

D. 艺术情感

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问题 96: 46. 从本质上看，创作冲动是一种（ ）

选项:

A. 情感活动

B. 想象活动

C. 思想活动

D. 认知活动

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问题 97: 47. 中国古代的诗话词话，大都采用的批评方法是（ ）

选项:

A. 印象式批评

B. 诠释式批评

C. 评点式批评

D. 抽象式批评

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问题 98: 48. 马克思认为文学的高度发展有时不是出现在经济繁荣时期，而是出现在经济落后时期，这种现象表明了（ ）

选项:

A. 物质生产与艺术生产之间的不平衡关系

B. 艺术生产与物质生产没有关系

C. 艺术发展不必以物质发展为基础

D. 艺术发展只依循自身的发展规律

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问题 99: 49. 下列选项中属于自然主义代表作的是（ ）

选项:

A. 《人间喜剧》

B. 《卢贡—马卡尔家族史》

C. 《芬内根的守灵夜》

D. 《唐·吉河德》

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问题 100: 50. 20世纪提出文学文本四层面说的西方文论家是（ ）

选项:

A. 艾布拉姆斯

B. 艾略特

C. 英加登

D. 苏珊·朗格

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问题 101: 1. “作诗成法有起承转合四字”一语出自（ ）

选项:

A. 胡震亨

B. 李渔

C. 洪迈

D. 傅若金

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问题 102: 2. 发现文学所负载的文化意义的基本途径是要（ ）

选项:

A. 品质阅读

B. 价值阅读

C. 品质阅读为主，价值阅读为辅

D. 价值阅读可有可无

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问题 103: 3. 作家个体体验的首要特征是（ ）

选项:

A. 情感的诗意化

B. 意义的深刻化

C. 感受的个性化

D. 诗意的超越化

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问题 104: 4. 文学的表意性形象的至境形态是（ ）

选项:

A. 象征意象

B. 典型

C. 意蕴

D. 意境

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问题 105: 5. 构成意境论的“一个空间”是（ ）

选项:

A. 情景空间

B. 物境空间

C. 想象空间

D. 幻觉空间

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问题 106: 6. “圣人立象以尽意”之说出自（ ）

选项:

A. 《周易·系辞》

B. 《庄子》

C. 《论语》

D. 《论文偶记》

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问题 107: 7. 古罗马诗人贺拉斯论及人物形象问题的著作是（ ）

选项:

A. 《诗艺》

B. 《诗学》

C. 《诗品》

D. 《诗式》

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问题 108: 8. 决定文本时间长度的条件是（ ）

选项:

A. 故事时间的长短

B. 叙述语言的长短

C. 述节奏的快慢

D. 叙述时距的变换

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问题 109: 9. 决定叙述视角的通常是（ ）

选项:

A. 述时间

B. 叙述者

C. 叙述内容

D. 叙述结构

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问题 110: 10. 隐在叙述者进行叙述的最典型的例子是（ ）

选项:

A. 小说

B. 散文

C. 剧本

D. 诗歌

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问题 111: 11. 构成抒情作品的必不可少的一个条件是（ ）

选项:

A. 与境浑

B. 真情实感

C. 客观真实

D. 典型环境

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问题 112: 12. 英国学者克莱夫·贝尔认为，艺术欣赏所引发的审美情感来源于作品的（ ）

选项:

A. 有意味的内容

B. 意味的形式

C. 有意味的情感

D. 有意味的故事

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问题 113: 13. 在抒情理论中，可以理解为”心理画面”的范畴是（ ）

选项:

A. 意象

B. 隐喻

C. 典故

D. 意蕴

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问题 114: 14. 明确主张“节奏”是小说最重要的因素的作家是（ ）

选项:

A. 林语堂

B. 曹禺

C. 汪曾祺

D. 老舍

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问题 115: 15. 文学风格最突出的特征是（ ）

选项:

A. 风格相似性

B. 风格替代性

C. 风格独创性

D. 风格一致性

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问题 116: 16. 柏拉图把诗人的艺术灵感的勃发状态称作（ ）

选项:

A. 升华

B. 欣悦

C. 净化

D. 迷狂

E. 8.下列提出了“交往行为理论”的人是（ ）

F. 哈贝马斯

G. 斯坦利·菲什

H. 黑格尔

I. 伊瑟尔

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问题 117: 17. 强调“以读者为中心，读者决定一切”的批评是（ ）

选项:

A. 结构主义批评

B. 英美新批评派批评

C. 接受美学批评

D. 神话原型批评

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问题 118: 18. 下列文学体裁中源于原始宗教的祭祀仪式的是（ ）

选项:

A. 诗歌

B. 散文

C. 小说

D. 戏剧

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问题 119: 19. 在各种文学观念中，把“作品”提到本体地位的是（ ）

选项:

A. 表现说

B. 再现说

C. 实用说

D. 客观说

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问题 120: 20. 专门在其著作中列了“时序”篇来讨论时代的变化如何推动文学的变化的中国六朝时期著名的文学理论家是（ ）

选项:

A. 陆机

B. 钟嵘

C. 刘勰

D. 皎然

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问题 121: 21. 当今文艺学对“文本”的一般理解是（ ）

选项:

A. 以文为本

B. 修改前的初稿

C. 成为书本的文字

D. 语言的实际运用形态

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问题 122: 22. 提出典型是“熟悉的陌生人”这一观点的是（ ）

选项:

A. 别林斯基

B. 费尔巴哈

C. 巴尔扎克

D. 温克尔曼

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问题 123: 23. 在文学创作过程中，典型的创造是通过什么实现的（ ）

选项:

A. 概括化

B. 特征化

C. 意义化

D. 特质化

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问题 124: 24. 通过人物标记中的人物绰号直接显示人物性格的最典型的作品是（ ）

选项:

A. 《救风尘》

B. 金瓶梅》

C. 水浒传》

D. 《西游记》

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问题 125: 25. 在叙述活动的参与者中，与叙述者相对的是（ ）

选项:

A. 受者

B. 隐含的读者

C. 真实读者

D. 真实作者

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问题 126: 26. 左法国古典主义文学思潮的主要特征是（ ）

选项:

A. 崇尚情感

B. 崇尚想象

C. 尚技巧

D. 崇尚理性

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问题 127: 27. 浪漫主义的抒情原则是（ ）

选项:

A. 理性对情感具有绝对的优先性

B. “发乎情，止乎礼义”

C. 情感自然流露和直抒胸臆

D. 表现心灵的感应

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问题 128: 28. 语句表面上自相矛盾而实质上正确，这样的修辞策略一般称为（ ）

选项:

A. 隐喻

B. 典故

C. 悖论

D. 反讽

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问题 129: 29. 鲁迅说：“有害的文学的铁裴是什么呢？批评家就是。”这句话说明了（ ）

选项:

A. 作家对接受者的影响

B. 文学作品对接受者的影响

C. 文学批评家对接受者的影响

D. 作者对批评家的影响

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问题 130: 30. 西方第一个有系统的理论纲领和自觉的文学观念的文学思潮是（ ）

选项:

A. 漫主义

B. 古典主义

C. 现实主义

D. 现代主义

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问题 131: 31. 《实验小说×自然主义小说家》等一系列论著，较全面地提出了自然主义的创作理论，其作者是（ ）

选项:

A. 左拉

B. 孔德

C. 泰纳

D. 波德莱尔

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问题 132: 32. 指出“眼中之竹”“胸中之竹”与“手中之竹”差异的人是（ ）

选项:

A. 苏东坡

B. 郑板桥

C. 王国维

D. 刘熙载

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问题 133: 33. 文学的自觉首先表现在哪方面的形成和发展上（ ）

选项:

A. 文学题材

B. 文学语言

C. 文学观念

D. 文学形式

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问题 134: 34. 在西方文论史上，将19世纪的现实主义定名为“批判现实主义”的作家是（ ）

选项:

A. 巴尔扎克

B. 狄更斯

C. 托尔斯泰

D. 高尔基

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问题 135: 35. “期待视野”这一概念的提出者是（ ）

选项:

A. 康德

B. 黑格尔

C. 姚斯

D. 理查兹

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问题 136: 36. 中国传统的风格理论起源于（ ）

选项:

A. 魏晋

B. 唐

C. 宋

D. 元

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问题 137: 37. 在陈望道的风格分类中，从检点功夫的多少看，可分为（ ）

选项:

A. 刚健和柔婉

B. 平淡和绚烂

C. 谨严和疏放

D. 简约和繁丰

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问题 138: 38. 在中国，较早地从有机整体性的角度指出风格是作家的内在个性与外在形式的结合的是（ ）

选项:

A. 陆机

B. 萧纲

C. 刘勰

D. 王夫之

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问题 139: 39. 从社会结构的角度看，文学是（ ）

选项:

A. 一种语言艺术

B. 审美意识形态

C. 作家体验的凝结

D. 作者与读者沟通情感的渠道

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问题 140: 40. 在广义的文化概念中，最为活跃、最易变化的是（ ）

选项:

A. 制度文化

B. 精神文化

C. 物质文化

D. 理念文化。

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问题 141: 41. 林语堂认为“汉语的单音节性”造就了（ ）

选项:

A. 中国文学的主题

B. 中国文学的风格

C. 中国文学的美

D. 中国文学的文体

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问题 142: 42. 提出“小说界革命”口号的人是（ ）

选项:

A. 王国维

B. 鲁迅

C. 茅盾

D. 梁启超

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问题 143: 43. 文学语言组织的文法层面的构成要素有（ ）

选项:

A. 语法、逻辑、修辞

B. 声调、语调、情调

C. 词法、句法、篇法

D. 字法、词法、句法

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问题 144: 44. 李白的《月下独酌》之二“天若不爱酒，酒星不在天；地若不爱酒，地应无酒泉……”，在意境创造上属于（ ）

选项:

A. 情景并茂式

B. 情中见景式

C. 虚实相生式

D. 景中藏情式

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问题 145: 45. 使中国传统的叙事理论达到了成熟阶段，并启发和影响了清代的叙事作品批评的文艺批评家是（ ）

选项:

A. 毛宗岗

B. 金圣叹

C. 王国维

D. 叶昼

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问题 146: 46. 文本中的叙述语言和故事内容的重复关系称（ ）

选项:

A. 时距

B. 次序

C. 频率

D. 视角

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问题 147: 47. 托尔斯泰认为，抒发情感就是（ ）

选项:

A. 显露情感

B. 投射情感

C. 表现情感

D. 传达情感

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问题 148: 48. 创造悖论的基本原则是（ ）

选项:

A. 借助历史与现实的相似性

B. 借助喻词对事物进行描写

C. 借助此类事物描述彼类事物

D. 违背常情地使用语言

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问题 149: 49. 在中国抒情传统中象征别离的树木是（ ）

选项:

A. 梅树

B. 杨柳

C. 桃树

D. 李树

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问题 150: 50. “风格即人”这句名言出自法国的文学家（ ）

选项:

A. 亚里士多德

B. 黑格尔

C. 布封

D. 福楼拜

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问题 151: 1. “前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独愉然而涕下。”（陈子昂《登幽州台歌》）本诗表达的是（ ）

选项:

A. 生命瞬间获得的欢欣

B. “百年孤独”的悲叹

C. “物我两忘”的和谐

D. 乡村生活特有的情趣

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问题 152: 2. 相似性想象在心理学上的依据是（ ）

选项:

A. 联想

B. 记忆

C. 感知

D. 反射

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问题 153: 3. 在接受者的宙羊心法均中与“同化”相辅相成的机制是（ ）

选项:

A. 异化

B. 抵制

C. 顺应

D. 整合

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问题 154: 4. 需要接受者加以具体化的文本空白点，被称为（ ）

选项:

A. 召唤结构

B. 叙事结构

C. 作品结构

D. 语言结构

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问题 155: 5. 严羽在《沧浪诗话》中说，“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。”这里运用评方法为（ ）

选项:

A. 印象式批评

B. 诠释式批评

C. 评点式批评

D. 抽象式批评

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问题 156: 6. 20世纪四五十年代在美国批评界占统治地位的批评方法是（ ）

选项:

A. 英美新批评派批评

B. 精神分析批评

C. 神话原型批评

D. 结构主义批评

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问题 157: 7. 最早出现的文学体裁是（ ）

选项:

A. 诗歌

B. 小说

C. 散文

D. 剧本

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问题 158: 8. “从蜘蛛我们学会了织布和缝补，从燕子学会造房子，从大鹅和赏写等歌唱的鸟学会了唱歌。”这说明艺术起源于（ ）

选项:

A. 模仿

B. 巫术

C. 游戏

D. 劳动

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问题 159: 9. 与自然科学相比，文学艺术关注的中心问题是（ ）

选项:

A. 自然世界的奥秘

B. 人的感受、情感、愿望和理想

C. 客观世界的规律

D. 作为一种自然而进入科学视野的人

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问题 160: 10. 从作品构成的角度看，文学是（ ）

选项:

A. 一种语言艺术

B. 审美意识形态

C. 作家体验的凝结

D. 作者与读者沟通情感的渠道

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问题 161: 11. 文学文本的最深层面是指（ ）

选项:

A. 文学形象系统

B. 文学意蕴世界

C. 文学语言组织

D. 文学形状世界

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问题 162: 12. “花自飘零水自流”所用的辞格为（ ）

选项:

A. 借喻

B. 借代

C. 暗喻

D. 明喻

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问题 163: 13. 认为意境中“物象呈现着灵魂生命的时候，是美感诞生的时候”的是我国现代美学家（ ）

选项:

A. 宗白华

B. 朱光潜

C. 钱穆

D. 王朝闻

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问题 164: 14. 哲理性是文学象征意象的（ ）

选项:

A. 本质特征

B. 表现手段

C. 形象特征

D. 审美特征

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问题 165: 15. 使接受者明显参与叙述行为的“叙述视角”是（ ）

选项:

A. 第一人称叙述

B. 第二人称叙述

C. 第三人称叙述

D. 视角变换叙述

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问题 166: 16. 现代反乌托邦小说《奇妙的新世界》中的主人公属于（ ）

选项:

A. 扁平人物

B. 表意型人物

C. 圆形人物

D. 典型人物

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问题 167: 17. 古典主义抒情原则既强调“古典”，又崇尚“理性”，其代表人物是（ ）

选项:

A. 布瓦洛

B. 托尔斯泰

C. 科林伍德

D. 约翰·罗斯金

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问题 168: 18. 表现论是20世纪西方最为重要的艺术理论，此说的首倡者是法国学者（ ）

选项:

A. 珊·朗格

B. 欧盖尼·弗尔龙

C. 克罗齐

D. 林伍德

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问题 169: 19. 法国诗人马拉美说：“诗永远应当是个谜，这就是文学的目的所在，”这句话代表了（ ）

选项:

A. 古典主义的抒情原则

B. 浪漫主义的抒情原则

C. 象征主义的抒情原则

D. 现实主义的抒情原则

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问题 170: 20. 认为“文以气为主”的是（ ）

选项:

A. 陆机

B. 刘勰

C. 曹丕

D. 袁宏道

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问题 171: 21. 体现作家创作个性的语体称为（ ）

选项:

A. 抒情语体

B. 叙述语体

C. 对话语体

D. 自由语体

E. 4.在我国，最早认为中国文学亦有南北（地域）之分的是（ ）

F. 袁宏道

G. 刘师培

H. 羽

I. 王国维

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问题 172: 22. 在长期思考、积累的基础上，大量被储存到无意识心理层面的情感、认识内容，经过一定时期的酝酿突然呈现于意识的层面，这种现象被称为（ ）

选项:

A. 艺术情感

B. 艺术直觉

C. 艺术灵感

D. 艺术想象

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问题 173: 23. 作家从事具体创作活动的目的叫作（ ）

选项:

A. 创作冲动

B. 创作动机

C. 创作构思

D. 创作经验

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问题 174: 24. 马克思说：“忧心忡忡的穷人甚至对最美的景色都无动于衷。”这句话指（ ）

选项:

A. 接受者的思想水平影响审美效果

B. 接受者的道德素质影响审美效果

C. 接受者的文化基础影响审美效果

D. 接受者的接受心境影响市美效果

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问题 175: 25. 西方最古老的艺术起源理论是（ ）

选项:

A. 模仿说

B. 巫术说

C. 游戏说

D. 劳动说

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问题 176: 26. 对“现实主义”文学进行明确阐发并给予高度重视的人是（ ）

选项:

A. 恩格斯

B. 马克思

C. 巴尔扎克

D. 狄更斯

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问题 177: 27. 美国文论家哈桑认为下列哪部作品的出版标志着现代主义的终结和后现代主义的开始（ ）

选项:

A. 《人间喜剧》

B. 《芬尼根的守灵夜》

C. 《叙述与描写》

D. 《尤利西斯》

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问题 178: 28. 符号论的文化概念的提出者是德国现代哲学家（ ）

选项:

A. 黑格尔

B. 康德

C. 歌德

D. 卡西尔

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问题 179: 29. “人也按照美的规律来塑造”，说这句话的是（ ）

选项:

A. 黑格尔

B. 康德

C. 马克思

D. 恩格斯

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问题 180: 30. “从语言上，我们可以看出来作家们的不同的性格”一语出自（ ）

选项:

A. 鲁迅

B. 朱光潜

C. 曹禺

D. 老舍

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问题 181: 31. 我国较早提出艺术“至境”概念的人是（ ）

选项:

A. 王昌龄

B. 皎然

C. 严羽

D. 叶燮

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问题 182: 32. 提出“特征”的特点在于“用最小的面积惊人地集中了最大量的思想”这一观点的人是（ ）

选项:

A. 康德

B. 巴尔扎克

C. 席勒

D. 黑格尔

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问题 183: 33. “意象”作为一概念，最早出现于汉代王充的（ ）

选项:

A. 《周易·系辞》

B. 《庄子·天道》

C. 庄子·外物》

D. 《论衡·乱龙》

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问题 184: 34. 由人对外部世界的体验所推动的构造艺术世界的言语行为是（ ）

选项:

A. 抒情

B. 表意

C. 事

D. 议论

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问题 185: 35. 缺少了推动故事发展的单位，就会破坏故事的（ ）

选项:

A. 形象性

B. 生动性

C. 思想性

D. 连续性

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问题 186: 36. “艺术品是将情感呈现出来供人观赏的，是由情感转化成的可见的或可听的形式。”做出这一论断的文论家是（ ）

选项:

A. 苏珊·朗格

B. 黑格尔

C. 克莱夫·贝尔

D. 布洛克

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问题 187: 37. “悖论”这一术语源自理查兹的“拟叙述”，最终是由哪位美国新批评派理论家提出的（ ）

选项:

A. 克林斯·布鲁克斯

B. 波德莱尔

C. 瓦莱里

D. 马拉美

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问题 188: 38. 王夫之说：“性情贞，情挚而不滞”，是指抒情原则中的（ ）

选项:

A. 诚挚性原则

B. 独特性原则

C. 感染性原则

D. 象征性原则

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问题 189: 39. 曹丕“文以气为主”的观点，关注的是风格要素中的（ ）

选项:

A. 独特的言语形式

B. 作家的创作个性

C. 内容与形式

D. 读者感受

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问题 190: 40. 司空图在他的《诗品》中把诗歌的风格分为（ ）

选项:

A. 两种

B. 八种

C. 十九种

D. 二十四种

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问题 191: 41. “屈、庄的相通，诗、骚的不同”有力地说明了（ ）

选项:

A. 流派文化的差异

B. 地域文化的差异

C. 民族文化的差异

D. 时代文化的差异

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问题 192: 42. 苏东坡说画竹不能“节节而为之，叶叶而累之”，主要说明文学创作（ ）

选项:

A. 要有具体的艺术形象的设计

B. 要注意情节的演变发展

C. 构想的内容要具体

D. 在构思之始，要对作品的整体面貌有一个大致的设计

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问题 193: 43. “特征”概念的提出者是（ ）

选项:

A. 希尔特

B. 黑格尔

C. 马克思

D. 恩格斯

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问题 194: 44. 在阅读中完成作品、实现作品的创造性的接受过程，称为（ ）

选项:

A. 作品的外在化

B. 作品的内在化

C. 作品的具体化

D. 作品的抽象化

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问题 195: 45. 一个好的文学批评家能够（ ）

选项:

A. 跳过审美体验阶段，而对作品进行评价

B. 通过对作品艺术形象的具体感受而评价作品

C. 以发达的美学感受来弥补思想能力的不足

D. 越过一般的接受过程来审视作品

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问题 196: 46. 在文艺的起源问题上，较为系统地阐述模仿说的人是（ ）

选项:

A. 苏格拉底

B. 德谟克利特

C. 柏拉图

D. 亚里士多德

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问题 197: 47. 曹丕作为文学的自觉时代的代表人物，在哪部作品中提出了“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”（ ）

选项:

A. 《文赋》

B. 《诗品》

C. 《典论·论文》

D. 《文心雕龙》

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问题 198: 48. 当今文艺学对“文本”的一般理解是（ ）

选项:

A. 以文为本

B. 修改前的初稿

C. 成为书本的文字

D. 语言的实际运用形态

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问题 199: 49. 下列文学体裁中源于原始宗教的祭祀仪式的是（ ）

选项:

A. 诗歌

B. 散文

C. 小说

D. 戏剧

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问题 200: 50. 在叙述活动的参与者中，与叙述者相对的是（ ）

选项:

A. 受者

B. 隐含的读者

C. 真实读者

D. 真实作者

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