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超星学习通舞台人生：走进戏剧艺术作业答案 (5)

舞台人生：走进戏剧艺术

学校: 无

问题 1: 1. 戏剧社会学,就是从戏剧出发走向社会学,研究戏剧样式在社会中存在的()。

选项:

A. 价值

B. 状态

C. 关系

D. 影响

答案: 价值

问题 2: 2. “我们也可以把戏剧看作人类基本社会需要之一的表现(例如举行仪式的需要):部落舞蹈、宗教仪式、国家大典也都包含着强烈的戏剧因素。”这句话是谁说的?()

选项:

A. 马丁·艾斯林

B. 张先

C. 谭霈生

D. 亚里士多德

答案: 马丁·艾斯林

问题 3: 3. 戏剧只有广义之说。()

选项:

答案: 错误

问题 4: 4. 生活中不存在戏剧。()

选项:

答案: 错误

问题 5: 1. 真实性是就()之间的关系而言

选项:

A. 艺术形象与自然生活形态

B. 艺术形象与舞台

C. 观众与艺术形象

D. 观众与自然生活形态

答案: 观众与艺术形象

问题 6: 2. 娜拉是易卜生哪部作品中的人物。()

选项:

A. 《群鬼》

B. 《玩偶之家》

C. 《野鸭》

D. 《人民公敌》

答案: 《玩偶之家》

问题 7: 3. 假定性是戏剧艺术固有的本性。()

选项:

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问题 8: 1. 20年代对戏剧自身规律进行了研究的代表人物有()。

选项:

A. 宋春舫

B. 余上沅

C. 向培良

D. 鲁迅

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问题 9: 2. 西方对易卜生中晚期作品的评价分为两派,一派以“问题剧”命名,一派以()指称。

选项:

A. 社会问题剧

B. 社会剧

C. 心理剧

D. 象征剧

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问题 10: 3. 余上沅在《国剧运动·序》中指出,戏剧应葆有自己作为艺术的“通性”和“纯粹性”。

选项:

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问题 11: 4. 宋春舫在《中国新剧剧本之商榷》中,指出“戏剧是艺术的而非主义的”。()

选项:

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问题 12: 1. 《终身大事》和《玩偶之家》不同之处主要表现在哪些方面?()

选项:

A. 创作的立足点

B. 基本特点

C. 创作的模式

D. 艺术价值

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问题 13: 2. “这是孩儿的终身大事,孩儿应该自己决断”这句台词出自哪部作品?()

选项:

A. 《北京人》

B. 《上海屋檐下》

C. 《终身大事》

D. 《玩偶之家》

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问题 14: 3. 《玩偶之家》的故事发生在哪个国家?()

选项:

A. 中国

B. 美国

C. 挪威

D. 英国

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问题 15: 4. 《玩偶之家》的创作立足点是社会问题。()

选项:

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问题 16: 1. 老舍的《茶馆》的时间跨度是()。

选项:

A. 一星期

B. 一个月

C. 一年多

D. 几十年

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问题 17: 2. 曹禺的《日出》的时间跨度是()。

选项:

A. 一天

B. 一星期

C. 一个月

D. 一年

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问题 18: 3. 话剧和电影都是靠中断动作压缩时间。()

选项:

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问题 19: 4. 戏剧靠分幕分场的方式去中断动作。

选项:

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问题 20: 1. 20世纪末英国音乐剧的巅峰之作有哪些?()

选项:

A. 《日落大道》

B. 《悲惨世界》

C. 《西贡小姐》

D. 《猫》

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问题 21: 2. 美国第一台音乐剧是?()

选项:

A. 《猫》

B. 《黑骗子》

C. 《浮士德》

D. 《歌剧魅影》

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问题 22: 3. 《猫》之所以成为音乐剧史上的经典之作,根本的原因就在于演员塑造的舞台形象是丰富而生动的。()

选项:

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问题 23: 4. 作为一种商业戏剧,音乐剧追求的是观赏性与商业效益的一致。()

选项:

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问题 24: 1. 杂剧演出中出现了五个演员,末泥、引戏、()它们分别代表不同的角色。

选项:

A. 副末

B. 副净

C. 装孤

D. 老旦

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问题 25: 2. 戏剧史家把()视为中国戏曲的雏型。

选项:

A. 《牡丹亭》

B. 《东海黄公》

C. 《窦娥冤》

D. 《西厢记》

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问题 26: 3. 妇女在祭神中充当神的代言人,被称作()。

选项:

A. “女巫"

B. “覡”

C. “巫”

D. "巫婆"

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问题 27: 4. 百戏,是一种历史悠久的传统民俗娱乐表演艺术,是唐代各种歌舞和技艺的总称。()

选项:

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问题 28: 1. 下面属于实验性的戏剧的作品是?()

选项:

A. 《绝对信号》

B. 《野人》

C. 《一个生者对死者的访问》

D. 《雷雨》

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问题 29: 2. 徐晓钟导演在构思每一台戏剧演出的时候,习惯于首先把演出的思想立意凝聚为演出的()。

选项:

A. “导演种子”

B. “演员种子”

C. “形象种子”

D. “舞台种子”

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问题 30: 3. 《狗儿爷涅槃》的作者是锦云。()

选项:

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问题 31: 1. 在演员的创作过程中()应该是三位一体的。

选项:

A. 创作者或第一自我

B. 演员或表演者

C. 材料或第二自我

D. 角色或形象

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问题 32: 2. 演员的创作的基本流程是?()

选项:

A. 分析剧本-扮演角色-构思形象

B. 扮演角色-分析剧本-构思形象

C. 构思形象-扮演角色-分析剧本

D. 分析剧本-构思形象-扮演角色

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问题 33: 3. 形式与内容、体验和表现应内外综合,相互依存。()

选项:

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问题 34: 4. “体验派”强调典型形式的美,认为典型的形式才是美。()

选项:

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问题 35: 1. 电影《满城尽带黄金甲》中由巩俐扮演的王后,是以()为原型塑造的。

选项:

A. 四凤

B. 繁漪

C. 陈白露

D. 鲁侍萍

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问题 36: 2. 繁漪是周公馆的女主人,周朴园的第()个妻子。

选项:

A. 四

B. 一

C. 三

D. 二

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问题 37: 3. 1989年版第二版《雷雨》的导演是()。

选项:

A. 顾威

B. 夏淳

C. 焦菊隐

D. 欧阳予倩

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问题 38: 1. 戏剧演出是一个宏大的系统工程,()灯光、舞台监督等各工种、各部门在这个过程中必须各司其职,通力合作。

选项:

A. 编剧

B. 演员

C. 舞台美术

D. 服装化妆

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问题 39: 2. 从导演创作过程看,导演工作的第一个环节是对剧本的重新构思。()

选项:

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问题 40: 3. 中国戏曲剧本中“介”、“科”,都是指人物某种动作状态。()

选项:

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问题 41: 1. ()是城市商业性游艺区,也叫瓦子、瓦市。

选项:

A. 神庙剧场

B. 瓦舍

C. 勾栏

D. 戏台

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问题 42: 2. ()的新舞台首次应用了西方镜框式舞台、转台、天桥等舞台结构

选项:

A. 杭州

B. 南京

C. 上海

D. 北京

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问题 43: 3. 剧场是演员表演艺术、观众的审美欣赏得以实现的场所。

选项:

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问题 44: 4. 中国原有的“茶园”、“戏楼”或“戏园”等名称,现统称为剧场。()

选项:

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问题 45: 1. 舞台人物根植于(),剧本人物也就成为剧本情节的重心。

选项:

A. 道具

B. 台词

C. 剧本

D. 演员

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问题 46: 2. 《戏剧剖析》的作者是谁?()

选项:

A. 马丁·艾斯林

B. 布莱希特

C. 易卜生

D. 凯塞尔

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问题 47: 3. “可演性”是剧本的基本要求。()

选项:

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问题 48: 4. 小说出版的作用就是提供给读者阅读,而剧本却是为了演出的。()

选项:

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问题 49: 1. 《雷雨》中四凤焦急等待的人是()。

选项:

A. 周冲

B. 鲁大海

C. 周萍

D. 鲁侍萍

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问题 50: 2. ()是关于人物活动环境和体貌特征、人物的外部动作及内心情绪的叙述、描绘和说明。

选项:

A. “独白”

B. “对话”

C. “台词”

D. “舞台提示”

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问题 51: 3. 莎士比亚的戏剧对出场人物的特征总是会做非常详尽的说明和提示。()

选项:

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问题 52: 4. 人物的台词是剧本的主体部分。()

选项:

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问题 53: 1. 常理就是康德所认为的(),即科学理性和道德法律的规范。

选项:

A. 知和意

B. 情和意

C. 知和情

D. 情和理

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问题 54: 2. 《等待戈多》中两个人物的名字,一个叫弗拉季米尔,另一个叫()。

选项:

A. 洛斯特斯

B. 洛斯特拉莫

C. 爱拉特拉特

D. 爱斯特拉冈

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问题 55: 3. 美学特性是经典剧本最为关键的标志。()

选项:

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问题 56: 4. 著名的文艺评论家勃兰兑斯把吕贝克定义为易卜生作品中“最伟大、最令人赞美的人物之一”

选项:

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问题 57: 1. 要探究人物的心理动机,需要依托(),这是剧本欣赏的基本方法。

选项:

A. 台词

B. 舞美

C. 情境

D. 表演

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问题 58: 2. 分析心理动机应着重分析特定人物的关系。()

选项:

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问题 59: 3. 碧爱特自杀事件是构成全部戏剧动作的基础,是戏剧冲突爆发的契机。()

选项:

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问题 60: 4. 罗斯莫牧师是罗斯莫庄唯一的继承人,又是一个宗教神职人员。()

选项:

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问题 61: 1. 人的动机构成决不是单一的,而是包括了()的全部的心理内容,缺一则无法实现“完整的人性”。

选项:

A. 从感性到理性

B. 从自觉意志到潜意识

C. 从意识到本能

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问题 62: 2. 我们的戏剧作品创作有一个问题长时间都解决不了,就是雷同化,概念化。()

选项:

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问题 63: 3. 荣格指出,人的心理现象或心灵,包括相互补充的意识和无意识两个部分。()

选项:

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问题 64: 1. 剧本人物的身上一定存在两个基因()。

选项:

A. 故事的特征

B. 客观世界的特征

C. 作者主观情智的特征

D. 演员的特征

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问题 65: 2. ()是贯穿《雷雨》主旋律始终的最雀跃的音符。

选项:

A. 周萍

B. 四凤

C. 繁漪

D. 周朴园

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问题 66: 3. 每一个剧作家在构思的过程中,构思的起点只有一个。()

选项:

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问题 67: 4. 剧本人物的创作需要经过构思(胚胎构成)和落笔(形象完成)的过程。()

选项:

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问题 68: 1. 《北京人》以其情感的醇厚而含蓄,格调的悠远而平淡,实现了曹禺的另一梦想——对()平淡风格的追慕。

选项:

A. 梅特林克

B. 萧伯纳

C. 契诃夫

D. 莎士比亚

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问题 69: 2. 周朴园“在哈尔滨包修江桥时,故意让江堤出险,惨无人道地淹死了()个小工。

选项:

A. 2000

B. 2200

C. 1800

D. 3250

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问题 70: 3. 《日出》中作者让金八成为“狭的笼”的象征。()

选项:

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问题 71: 4. 《原野》中,作者让焦阎王来象征宇宙的“残忍”“冷酷”。()

选项:

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问题 72: 1. 繁漪叫()来周公馆是《雷雨》的导火索。

选项:

A. 鲁贵

B. 周朴园

C. 四凤

D. 鲁侍萍

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问题 73: 2. ()在作品中的功用,成为戏剧和小说创作的一个重要区别。

选项:

A. 事情

B. 事件

C. 人物

D. 情节

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问题 74: 3. 在《罗斯莫庄》中,()一再拒绝了罗斯莫的求婚。

选项:

A. 碧爱特

B. 吕贝克

C. 克罗尔

D. 海尔赛特

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问题 75: 4. 在戏剧作品中,事件的重要性在于对人物的巨大影响,就是把主要人物推到选择的关头。()

选项:

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问题 76: 1. ()主要现实事件是方达生的到来,要陈白露回去与他结婚。

选项:

A. 《原野》

B. 《雷雨》

C. 《日出》

D. 《北京人》

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问题 77: 2. 人物关系在变化之后,要形成新的密切关系,依然需要某种刺激,这就是构成戏剧分情境的现实事件。()

选项:

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问题 78: 3. 《原野》是曹禺学习契诃夫的开始,追求平淡的艺术。

选项:

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问题 79: 1. 在曹禺的人物分类中,不属于该世界的人有()

选项:

A. 繁漪

B. 金子

C. 陈白露

D. 愫芳

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问题 80: 2. 在戏剧情境中,最重要的元素是(),因为它是情节实体性的内容。

选项:

A. 时空环境

B. 事件

C. 人物关系

D. 社会环境

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问题 81: 3. 杀掉哈姆雷特父亲的人是他的()?

选项:

A. 臣子

B. 岳父

C. 伯父

D. 叔叔

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问题 82: 4. 在戏剧情境中()是戏剧情节的基础。

选项:

A. 时空环境

B. 事件

C. 人物关系

D. 社会环境

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问题 83: 1. 根据曹禺剧本中人物之间人物情感的距离,我们还可以把人物关系分成()。

选项:

A. 矛盾关系

B. 阶级关系

C. 和谐关系

D. 非矛盾关系

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问题 84: 2. 当人物的外部行动的对抗性强 ,对来自对方的攻击行为进行有力的反击的时候,这是()。

选项:

A. 对手戏的表现

B. 交锋表现

C. 抵触

D. 对抗的外在表现

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问题 85: 3. 在同一部戏剧作品中,不同的处理人物关系的方式可能会同时存在。()

选项:

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问题 86: 4. 《北京人》中愫芳和曾文清属于非矛盾关系。()

选项:

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问题 87: 1. 把艺术形式界定为“现象的最强烈的瞬间定形化”的是()

选项:

A. 苏珊·朗格

B. 歌德

C. 贝尔

D. 卡西尔

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问题 88: 2. 中国当代著名的戏剧理论家谭霈生教授把情感定型的感性形式确定为()。

选项:

A. 结构

B. 场面

C. 情境

D. 情节

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问题 89: 3. 情境不仅是胚胎生命的存在形式,还是戏剧人物生命得以诞生并成长的内在动力。（）

选项:

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问题 90: 1. 演员巍子曾参演过下面哪些作品。()

选项:

A. 《铁梨花》

B. 《笑傲江湖》

C. 《一代枭雄》

D. 《打狗棍》

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问题 91: 2. 舞美具有展现外在环境,真实再现人物的客观环境的作用。()

选项:

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问题 92: 3. 歌队是古希腊悲剧中一种非常重要的戏剧构成元素。()

选项:

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问题 93: 4. 在戏剧中,演员的表演,也是一种造型艺术成分。()

选项:

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问题 94: 1. 下面哪些作品是萨特的?()

选项:

A. 《禁闭》

B. 《死无葬身之地》

C. 《浮士德》

D. 《玩偶之家》

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问题 95: 2. 《死无葬身之地》这段视频的导演是?()

选项:

A. 王晓鹰

B. 李六乙

C. 濮存昕

D. 査明哲

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问题 96: 3. “他人即地狱”是谁的名言?()

选项:

A. 加缪

B. 布莱希特

C. 萨特

D. 狄德罗

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问题 97: 4. 《死无葬身之地》中女抵抗战士的弟弟最终被勒死了。()

选项:

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问题 98: 1. “偶然性是美不可缺少的因素”这句话是谁说的?

选项:

A. 恩格斯

B. 车尔尼雪夫斯基

C. 卢卡契

D. 阿契尔

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问题 99: 2. 戏剧艺术假定性的本质,决定了戏剧情境的假定性的基质。()

选项:

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问题 100: 3. 从古到今,戏剧的共同主题或者贯通的主题是通过个人的命运探求人类的命运。()

选项:

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问题 101: 4. 对情境形态的判定标准只有一个,即假定情境是否和人物胚胎的潜在的个性必然性相契合,是否为剧本人物胚胎个性情感的生命呈现提供了充分的条件。

选项:

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问题 102: 1. 人的个性中包含(),这些都影响人的选择。

选项:

A. 自觉意志

B. 潜意识

C. 集体无意识

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问题 103: 2. 萨特强调戏剧要营造两种情境,分别是()

选项:

A. 普遍性的情境

B. 极限的情境

C. 有意味的情境

D. 有价值的情境

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问题 104: 3. 黑格尔总是把冲突和()联系在一起考虑。

选项:

A. 情致

B. 情境

C. 情节

D. 情况

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问题 105: 4. 《现代戏剧理论与实践》的作者是()?

选项:

A. 萨特

B. 黑格尔

C. 狄德罗

D. 斯泰恩

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问题 106: 1. 1933年,中国导演()创立了“中国旅行剧团”。

选项:

A. 应为云

B. 欧阳予倩

C. 黄佐临

D. 唐怀秋

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问题 107: 2. 在中国话剧百年发展史中,()是第一位获得“剧院总导演”称号的导演

选项:

A. 黄佐临

B. 焦菊隐

C. 欧阳予倩

D. 洪深

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问题 108: 3. 梅宁根剧院排演的莎士比亚历史剧()到柏林公演,轰动整个欧洲剧坛,为欧洲戏剧导演艺术树立了楷模。

选项:

A. 《理查三世》

B. 《裘力斯•凯撒》

C. 《理查二世》

D. 《亨利四世》

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问题 109: 1. 康德认为,人的心灵感受外界的机能和能力可归结为三种,我们可以简称为()

选项:

A. 知

B. 情

C. 意

D. 理

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问题 110: 2. 《安娜·卡列琳娜》的作者是()。

选项:

A. 契诃夫

B. 小仲马

C. 大仲马

D. 托尔斯泰

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问题 111: 3. 莎士比亚的悲剧《麦克白》中的女主人公是()。

选项:

A. 女巫

B. 麦克白夫人

C. 女仆

D. 麦克白

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问题 112: 1. 繁漪吸引人的地方、最令人痴迷的地方就是她的()。

选项:

A. 阴鸷

B. 尖锐

C. 执着

D. 聪明

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问题 113: 2. 对于剧本人物的构成中的核心人物,中央戏剧学院的教授黄维若称之为()。

选项:

A. “特色人物”

B. “首要人物”

C. “1号人物”

D. “头号人物”

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问题 114: 3. 作者是否具有独特的情感,是否从审美的视角对人物进行构思,是所有的文艺作品中的人物是否具有审美价值的基础。()

选项:

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问题 115: 4. 在戏剧作品中,对于具体人物的情感和个性的底色或基点,我们可以称之为“情感的痴迷点”或“性格的逻辑起点”。

选项:

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问题 116: 1. 剧本人物胚胎实现凝聚真相的使命,必须具备基本的审美特点有()

选项:

A. 假定性

B. 复杂性

C. 丰富性

D. 独立性

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问题 117: 2. ()强调理性的法则,注重突出放大人物性格的基点,比如《伪君子》中突出答尔丢夫的伪善,使得人物极具类型化。

选项:

A. 浪漫主义

B. 荒诞派

C. 古典主义

D. 现实主义

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问题 118: 3. ()是剧本人物固有的本性。

选项:

A. 多样性

B. 独特性

C. 复杂性

D. 假定性

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问题 119: 4. ()说现实主义剧作的特点是“作者的观点愈隐蔽愈好”。

选项:

A. 马克思

B. 恩格斯

C. 列宁

D. 别林斯基

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问题 120: 1. ()认为“易卜生的戏比莎士比亚的戏要重要得多”。

选项:

A. 阿契尔

B. 卢卡契

C. 萧伯纳

D. 黑格尔

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问题 121: 2. 萨特认为心理学研究的对象是()。

选项:

A. 人的心理过程

B. 人的心理的构成要素

C. 人的心理的不同层次的特点

D. 人的心理活动

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问题 122: 3. 剧本人物胚胎是客观世界的主要特征和创作者主观情感的主要特征在想象中化合而成的假定的结构形态。（）

选项:

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问题 123: 1. 动机就是人物的()。

选项:

A. 性格

B. 个性

C. 情感

D. 动作

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问题 124: 2. “更深一层的动机,必须是隐蔽的,让观众和读者自己去心领神会。”是谁说的话?()

选项:

A. 黑格尔

B. 卢卡契

C. 鲁迅

D. 弗洛伊德

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问题 125: 3. 人物的动机常常是行动主体自己都不清楚的。()

选项:

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问题 126: 1. 小仲马所说,剧作家在设想一个情境时,他应该问自己哪三个问题()?

选项:

A. 在这种情况下我应该做些什么事情?

B. 这件事情对不对?

C. 别人将会做些什么事情?

D. 什么是应该做的?

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问题 127: 2. 动机的不同,设置的情境的不同,使得人物形象的内涵有着巨大的区别。()

选项:

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问题 128: 3. 在人物出场前,剧作家不必根据胚胎人物的个性,设计与之相符合的情境,让人物的个性凝成动机。()

选项:

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问题 129: 4. 夏洛克不知道安东尼奥抵押借债的商船倾覆了,所以与之签订了那张割肉还债的借据。

选项:

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问题 130: 1. 任何人的行动都是有意识的活动,都受()的支配。

选项:

A. 语言

B. 动作

C. 行动

D. 意志

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问题 131: 2. 在中国,关于冲突有两种说法:一个是意志冲突,一个是()。

选项:

A. 故事冲突

B. 语言冲突

C. 性格冲突

D. 情绪冲突

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问题 132: 3. 尽管采用的冲突方式不同,但因为都植于人物的性格,所以都具有很强的戏剧性。()

选项:

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问题 133: 4. 在剧本中,人物自我内心冲突,大多由冲突个体在明场中以对白的方式呈现。()

选项:

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问题 134: 1. “有名的蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆,响当当的铜豌豆”是形容谁的?()

选项:

A. 朱帘秀

B. 杜甫

C. 李白

D. 关汉卿

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问题 135: 2. 《贵妇还乡》是一部悲喜剧,也是一部具有怪诞风格的现实主义剧作,作者是()。

选项:

A. 迪伦马特

B. 克莱尔

C. 莎士比亚

D. 贝克特

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问题 136: 3. 在戏剧作品中,戏剧人物胚胎的矛盾关系并不一定都要发展成冲突。()

选项:

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问题 137: 4. “没有冲突就没有戏剧”意味着在戏剧作品中,只有展开冲突的地方才能出戏。()

选项:

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问题 138: 1. 《戏剧技巧》的作者是?()

选项:

A. 阿契尔

B. 狄德罗

C. 希区柯克

D. 贝克

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问题 139: 2. 很多成功的话剧,都不把悬念建立在对观众保密的基础上。()

选项:

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问题 140: 3. 阿契尔也反对剧作者把一切都瞒住观众。()

选项:

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问题 141: 1. 在剧本中,悬念主要有三类()。

选项:

A. 总悬念

B. 场面中的悬念

C. 台词中的悬念

D. 动作中的悬念

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问题 142: 2. 《雷雨》中四凤家的住址是()。

选项:

A. 周公馆的偏房

B. 杏花巷九号

C. 杏花巷十一号

D. 杏花巷十号

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问题 143: 3. “原始情节剧”通常有()个程式化的人物。

选项:

A. 5

B. 2

C. 4

D. 3

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问题 144: 4. 戏剧情境险恶多变是情节剧的主要特点之一。()

选项:

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问题 145: 1. 周朴园上场后,采取了叫哪几个人劝繁漪喝药的行动方式。()

选项:

A. 四凤

B. 周冲

C. 鲁贵

D. 周萍

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问题 146: 2. 情节是剧作家创作的最基本的工具,是戏剧作品的基本单元。

选项:

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问题 147: 3. 席勒说,艺术本性就是把自然生活中最强烈的瞬间,赋予它形式。()

选项:

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问题 148: 4. 由于出场人物的不同,影响了舞台上人物呈现出的生命色彩各不相同,所以,我们一般用人物的上下场为标志划分场面。()

选项:

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问题 149: 1. 繁漪出场后到喝药的系列场面中,喝药的场面是()场面,此前是次要场面。

选项:

A. 连接

B. 次要

C. 过度

D. 主要

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问题 150: 2. 暗场戏的另一个含义,指的是发生在幕(场)间的事件和场面,也称“幕间戏”或者“幕间歇”。()

选项:

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问题 151: 3. 在戏剧作品中,当场面不能完整地、充分揭示人物关系及人物心理的变化,我们把它称为次要场面或过渡性场面。()

选项:

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问题 152: 4. 剧本人物的生命的最重要的时刻主要是通过重要场面呈现的,明场戏的重要场面,可以说是剧本内容的最主体、最重要的部分。()

选项:

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问题 153: 1. 戏剧、戏剧跟电影、电视的一个重要区别就是()。

选项:

A. 舞美的精致

B. 表演的到位

C. 动作的夸张

D. 场面的集中

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问题 154: 2. 在戏剧逻辑模式中,()作为前提条件,作为场面的基础,它本身应该是集中的、完满的。

选项:

A. 结构

B. 场面

C. 情境

D. 情节

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问题 155: 3. “三一律”是每一部戏剧作品的结构法规,它根植于戏剧场面中。()

选项:

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问题 156: 4. 观众欣赏戏剧最重要是对明场戏主要场面的欣赏。()

选项:

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问题 157: 1. 下面哪些属于《狗儿爷涅槃》中的人物。()

选项:

A. 冯金花

B. 李万江

C. 苏连玉

D. 鲁贵

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问题 158: 2. 《狗儿爷涅槃》中是冯金花到玉米地偷玉米,被()逮住了。

选项:

A. 菊花青

B. 苏连玉

C. 狗儿爷

D. 李万江

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问题 159: 3. 《狗儿爷涅槃》的全剧是以狗儿爷潜意识中的“土地梦”为核心进行展开。()

选项:

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问题 160: 4. 对于剧作家而言,创作剧本的过程,实际上是一个场面选择的过程。()

选项:

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问题 161: 1. 下面谁是周朴园和鲁侍萍的孩子。()

选项:

A. 周萍

B. 鲁大海

C. 四凤

D. 周冲

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问题 162: 2. “剧作者必须把这场的人物加以研究,直到把他们在这一场里的感情全部挖掘出来为止。”这句话来自()。

选项:

A. 曹禺

B. 易卜生

C. 莎士比亚

D. 贝克

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问题 163: 3. 《一仆二主》中一“仆”指的是巴萨尼奥。

选项:

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问题 164: 4. 剧作者在创作的过程中,首先必须关注重点场面。()

选项:

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问题 165: 1. 三十年来,周朴园纪念鲁侍萍的方式有哪些()。

选项:

A. 摆放照片

B. 派人寻找

C. 修坟墓

D. 家俱陈设保留她喜欢的样子

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问题 166: 2. 当周朴园给鲁侍萍萍支票的时候,鲁侍萍的做法是。()

选项:

A. 把支票还了回去

B. 接受了一部分支票

C. 把支票扔在地上

D. 撕了支票

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问题 167: 3. 周朴园向鲁侍萍打听三十年前哪个城市发生的事情。()

选项:

A. 济南

B. 无锡

C. 北京

D. 天津

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问题 168: 4. 关注重点场面并深入开掘,无须有“度”的限制。()

选项:

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问题 169: 1. 下面哪些作品是属于并列交错的运动形态。()

选项:

A. 《底层》

B. 《日出》

C. 《上海屋檐下》

D. 《茶馆》

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问题 170: 2. 施尼茨勒的《轮舞》属于哪一种结构?()

选项:

A. 并列交错式的运动结构

B. 人像展览式的结构

C. 链条式的戏剧结构

D. 集中于主线路式的结构

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问题 171: 3. 随着现代戏剧的发展,“一人一事”“情节的单一”的结构法规不断遭遇到严峻的挑战。()

选项:

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问题 172: 4. 布莱希特的史诗体戏剧,也译成叙事体戏剧,是针对传统的“亚里士多德式”的戏剧提出的。()

选项:

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