超星学习通中国戏曲文化赏析作业答案

中国戏曲文化赏析

学校: 无

问题 1: 1. 钟馗衣由红官衣和三尖领、靠甲等两部分构成，以红官衣为主体，以戎服的部分物件作为辅衬。()

选项:

答案: 正确

问题 2: 2. 旗袍一般为扮演异国后妃、公主或清代妇女常穿的便服。()

选项:

答案: 正确

问题 3: 3. 法衣是戏曲舞台上道教人物施行法术时专用的服装。()

选项:

答案: 正确

问题 4: 4. 猴衣是戏曲舞台上扮演孙悟空的专用服装，也称“制度衣”。()

选项:

答案: 正确

问题 5: 5. 八卦衣是戏曲舞台上凡扮演道家、仙官、军师等人物的角色必须穿的衣服。()

选项:

答案: 正确

问题 6: 6. 袈裟是戏曲舞台上扮演大和尚、小和尚做法事诵经时穿的服装。()

选项:

答案: 正确

问题 7: 1. 下列对京剧坎肩描述正确的有()。

选项:

• A. 卒坎为扮演士兵、探子、报马、更夫、轿夫等的常用服装

• B. 女用坎肩基本上是扮演丫环穿用的

• C. 三色道背心为扮演少女尼姑的专用服装

• D. 三色僧背心为有武功的和尚穿用的一种服装

• E. 男用坎肩为一些身份较低的人，如江湖医生、私塾先生之类的角色穿用

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问题 8: 2. 京剧的水袖可以用来()。

选项:

• A. 拭泪

• B. 行礼

• C. 表达哀痛、害羞

• D. 拂尘

• E. 握手相拥

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问题 9: 3. 京剧坎肩有()几种类型。

选项:

• A. 三色僧背心

• B. 女用坎肩

• C. 三色道背心

• D. 卒坎

• E. 男用坎肩

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问题 10: 4. 斗篷在舞台上大部分都在上路、出门的时候穿用，起一个外衣的作用。

选项:

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问题 11: 5. 水袖是在蟒袍、开氅、帔、褶子以及个别上衣的袖口上缝着的一块白绸子。()

选项:

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问题 12: 6. 京剧服装的大带又叫鸾带，是一种丝织的软带，很长，约有四五寸宽，两端有排须的穗子。()

选项:

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问题 13: 7. 彩裤和水衣是每个演员必穿的，彩裤有各种颜色，水衣是衬在服装里的粗布衬衣。()

选项:

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问题 14: 8. 京剧里的蓑衣一般制成上衣与下裙两块，穿在身上与头上的斗笠配合使用。()

选项:

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问题 15: 9. 饭单也叫围裙、围嘴儿、肚兜儿。()

选项:

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问题 16: 10. 胖袄是袍内衬着的厚棉马甲，让演员的身材看起来更加魁梧。()

选项:

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问题 17: 11. 护领是用以保护衣领的衬具。()

选项:

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问题 18: 12. 京剧服装的四喜带即绣花腰带，下端镶穗，束于袄外。()

选项:

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问题 19: 13. 披肩也叫云肩，多以丝缎织锦制作，常见的有四合如意式、柳叶式、荷花式等等。()

选项:

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问题 20: 14. 京剧服装的玉带是官府和礼服上的腰带。()

选项:

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问题 21: 1. 老旦凤冠为剧中太后、诰命夫人所戴。()

选项:

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问题 22: 2. 紫金冠多用于王子及年少的将领。()

选项:

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问题 23: 3. 凤冠形如扇面，用点翠立凤、光珠为主要装饰，凤口缀珠串，脑后戴镶凤硬片挂彩穗。()

选项:

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问题 24: 4. 京剧的冠是比较郑重的礼帽，一般都是硬胎的。()

选项:

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问题 25: 5. 冲天冠又称平天冠、日月冠、玉皇冠。()

选项:

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问题 26: 6. 九龙冠是帝王便装时所戴，由皇巾加以纹饰而成，上有九龙，前低后高，金色。正中挂面牌，饰九龙珠，冠背插朝天翅，左右流苏。()

选项:

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问题 27: 7. 紫金冠又名太子盔。()

选项:

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问题 28: 8. 冲天冠多用于玉帝、阎君。暴君中，秦始皇、隋炀帝等都戴冲天冠。()

选项:

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问题 29: 9. 老旦凤冠比凤冠的饰品稍简单一些，贴金点翠。()

选项:

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问题 30: 10. 垛子头又叫“珠子头”。()

选项:

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问题 31: 11. 垛子头为立方形冠状，挑绒球，银色点翠，孩儿发顶上簪光珠。()

选项:

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问题 32: 12. 京剧凤冠佩戴有严格的界限，皇后、妃子、公主带黄色的丝穗。()

选项:

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问题 33: 13. 垛子头是皇子、王孙、贵族公子等少年所戴之束发金冠。()

选项:

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问题 34: 14. 冲天冠是冕顶加一个如意形扁长平板，冕上镂日月七星，挂金龙、光珠、绒球，大穗，平板前后挂旒。()

选项:

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问题 35: 15. 京剧凤冠佩戴有严格的界限，贵夫人戴时用粉色或红色丝穗。()

选项:

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问题 36: 16. 紫金冠前扇为额子，加饰面牌，光珠、绒球。龙形垂耳挂流苏;后背挂金或银色如意片垂穗。()

选项:

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问题 37: 1. 戴()的人物，都是贪婪、狡诈、凶残的一些官员。

选项:

• A. 圆翅纱帽

• B. 状元纱帽

• C. 尖翅纱帽

• D. 方翅纱帽

• E. 相纱

• F. 贴金立翅纱帽

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问题 38: 2. ()是舞台上的驸马戴的帽子，专用名词叫驸马套。

选项:

• A. 相纱

• B. 贴金立翅纱帽

• C. 尖翅纱帽

• D. 方翅纱帽

• E. 状元纱帽

• F. 圆翅纱帽

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问题 39: 3. ()是一些正派官员戴的，老生、小生一般都戴它。

选项:

• A. 贴金立翅纱帽

• B. 圆翅纱帽

• C. 状元纱帽

• D. 相纱

• E. 方翅纱帽

• F. 尖翅纱帽

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问题 40: 4. 圆翅纱帽适用于()。

选项:

• A. 贪婪、狡诈、凶残的一些官员

• B. 昏庸糊涂的贪官

• C. 由丑角应工的，带有浓厚喜剧色彩的滑稽的小官吏

• D. 险诈狡猾，阴谋害人的人物

• E. 诌上骄下，吹牛拍马的势利小人

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问题 41: 5. 京剧纱帽主要有()等几种类型。

选项:

• A. 相纱

• B. 尖翅纱帽

• C. 方翅纱帽

• D. 贴金立翅纱帽

• E. 圆翅纱帽

• F. 状元纱帽

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问题 42: 6. 鞑帽是翻边圆形斗篷帽，帽上装双龙光珠和绒球，正面装饰面牌。为王侯武将出行时所戴。()

选项:

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问题 43: 7. 改良相纱是在翅子尖上加些珠子。后来不仅在翅子上加装饰品，黑的纱帽也改成了绣花的帽子，所以又名“相貂”。()

选项:

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问题 44: 8. 贴金立翅纱帽在纱帽壳上套着一圈特制的装饰品，包括附于纱帽壳背后的双龙戏珠贴金立翅以及大红绒球、红色穗子等。()

选项:

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问题 45: 9. 纱帽翅的正式名称叫作“展”，俗称帽翅。()

选项:

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问题 46: 10. 圆翅纱帽是滚圆滚圆的纱帽翅。()

选项:

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问题 47: 11. 王帽亦称“皇帽”，是帝王专用帽。形状前圆后高，帽正饰面牌，黑底面，装饰龙吐光珠，贴金点翠，缀有绒球，耳后有朝天翅一对，两侧挂流苏。()

选项:

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问题 48: 12. 皂隶帽主要为衙役、公差佩戴的帽子。()

选项:

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问题 49: 13. 尖翅纱帽的翅子是桃形的尖翅。()

选项:

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问题 50: 14. 纱帽是古代官员戴的一种帽子，帽身背后下端，左右对称平插一对帽翅，像左右平伸的两支脚。()

选项:

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问题 51: 15. 硬罗帽较高，上边缀满了绒球和珠子，一动就哗啦啦响。()

选项:

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问题 52: 16. 毡帽一般为劳动人民佩戴的帽子。()

选项:

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问题 53: 17. 毗卢帽主要为佛教僧人佩戴的帽子。()

选项:

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问题 54: 18. 方翅纱帽的翅子是长方形略带椭圆形的。()

选项:

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问题 55: 19. 京剧的软罗帽有黑的和花的两种。()

选项:

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问题 56: 20. 常规相纱两旁的翅子有一尺多长，一寸来宽，翅的尾巴略为向上翅起，实际就是两根黑漆的平板形的翅子，一般是宰相戴的。()

选项:

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问题 57: 21. 侯帽有金、银二色。形状呈四方平顶，两侧帽耳呈宽翅状向外翻展，遮住耳朵，翻翅上有垂穗。正面挂面牌，饰绒球。颜色与服装相配。()

选项:

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问题 58: 22. 状元纱帽在纱帽两边插着金花，为新中的状元准备的特定的帽子。

选项:

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问题 59: 23. 京剧的草帽是圆形，有帽圈，无帽顶。迎面的蓝色绸上绣有寿字或蝠形。()

选项:

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问题 60: 1. 京剧里面()只插一根翎子。

选项:

• A. 刽子手

• B. 番王番将

• C. 非正统王朝的一些武将

• D. 山寨大王

• E. 草鸡大王

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问题 61: 2. 京剧里面翎子的佩戴人员有()。

选项:

• A. 刽子手

• B. 神仙、妖魔鬼怪

• C. 山寨大王

• D. 草鸡大王

• E. 番王番将

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问题 62: 3. 翎子的主要作用在于()。

选项:

• A. 表达剧中人物的感情

• B. 彰显人物的身份

• C. 拔高演员的视觉高度

• D. 增加装饰的美观性

• E. 加强表演的舞蹈性

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问题 63: 4. 草王盔形似王帽，金底缎面，只盘八条龙纹。可以插雉翎，耳子不挂流苏。()

选项:

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问题 64: 5. 帅盔形似扣钟，顶部插戟头红缨，两侧挂龙形耳子，正面戴大额子，后兜绣龙图案。()

选项:

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问题 65: 6. 荷叶盔的前扇扁圆，面牌装饰绒球，盔镶龙形装饰。后扇两片呈荷叶形，高于前扇。盔背装饰立翅。()

选项:

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问题 66: 7. 七星额子是金银点翠的额子上端并排双层大绒球，每层七个，故为七星额子。饰以光珠，左右凤形耳子挂双排彩穗。()

选项:

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问题 67: 8. 夫子盔前低后高，高凸处呈压棱形状。每顶盔帽上有大小29粒手工真丝绒球，大小龙10条，前缀火焰，配有珍珠几十颗。

选项:

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问题 68: 9. 七星额子是女将军所戴的额子。()

选项:

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问题 69: 10. 八面威的正面戴大额子，挂面牌，以光珠、绒球装饰。后扇宽沿呈八角形荷叶宽沿，各个角都以丝缨装饰。

选项:

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问题 70: 11. 盔是武将在战争时用来防护头部的帽子，一般来说都是硬胎的。()

选项:

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问题 71: 1. 相巾是比较硬的硬胎便帽，形状是四四方方的，并且上边带有几道楞子。()

选项:

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问题 72: 2. 方巾为一般家境不太富裕的书生、秀才戴的黑色方形帽子。()

选项:

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问题 73: 3. 皇巾由黄缎制成，前低后高，背后有朝天翅一对。()

选项:

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问题 74: 4. 武生巾的顶部正中插有小火馅(俗名软火焰，为红绸子结成的蝴蝶结)，巾背没有飘带。()

选项:

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问题 75: 5. 文生巾主要由扮演比较潇洒、清秀的书生和儒雅公子的角色佩戴。()

选项:

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问题 76: 6. 许仙戴的鸭尾巾，略小，月白色，又称许仙巾。()

选项:

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问题 77: 7. 荷叶巾形似荷叶，为方顶，文丑多用此帽。()

选项:

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问题 78: 8. 文生巾自帽顶至两侧的后半截有扇子形的硬边，与左右如意头的硬边连接。挂流苏，两耳下垂丝须。巾背垂有两条飘带。()

选项:

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问题 79: 9. 扎巾是一些穿箭衣、开氅的武将或有武功的人戴的帽子。()

选项:

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问题 80: 10. 相巾为达官显贵在家里穿便服戴的帽子。()

选项:

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问题 81: 11. 棒锤巾上小下大，绣花的后边竖起像桃形的两根小翅子，一走一颤悠，显得轻佻浮躁，与无恶不做的衙内在身分、行为等方面很配称。()

选项:

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问题 82: 12. 硬花鸭尾巾缀有绒球、珠子，用于某些江湖人物。()

选项:

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问题 83: 13. 京剧舞台上的巾是家常随便戴的一种便帽，种类比较多，软、硬胎都有。()

选项:

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问题 84: 14. 鸭尾巾即老人巾，由毡帽演化而来，毡制改为缎制，顶部小须放大。()

选项:

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问题 85: 15. 皇巾为皇帝生病时戴的便帽。()

选项:

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问题 86: 16. 学士巾前饰帽正，绣花，掐绦子，后片如檐，高出前片。帽后垂两根绣花飘带，装两只如意形帽翅。()

选项:

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问题 87: 17. 武生巾为剧中扮演武生或武小生所戴。()

选项:

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问题 88: 1. 虎头靴有厚、薄两种，厚底的虎头靴，主要用于关羽;薄底为武生穿改良靠时所穿，便于表演武打动作。()

选项:

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问题 89: 2. 虎头靴是经美化后的改良靴，俗称“猫靴”。()

选项:

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问题 90: 3. 官靴在样式上类似朝方靴，是清代官靴在舞台上的再现，是为扮演少数民族及清代官员穿着。()

选项:

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问题 91: 4. 厚底靴的靴筒子比较长，用青缎子做成的，靴子底大约有二寸到四寸厚，并刷成了白色。()

选项:

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问题 92: 5. 快靴靴底更薄，靴筒也较短。一般武戏的角色，像武生、武旦、武净都穿此靴。()

选项:

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问题 93: 6. 朝方靴的靴底高寸余(约3厘米)，鞋面与鞋帮也是用黑缎与黑绒制作。扮演丑角官员及太监时穿用。()

选项:

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问题 94: 1. 登云履是便鞋，矮腰，底稍厚，大约二寸。多为缎面，前端饰以云头。()

选项:

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问题 95: 2. 福字履与一般鞋形颇为相似，露踝，鞋面为秋香缎或蓝缎，并镶贴黑丝绒蝙蝠纹、团寿字、云纹等，通常在鞋头贴有团寿字纹。()

选项:

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问题 96: 1. 旗鞋也叫作花盆底鞋。()

选项:

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问题 97: 2. 彩鞋由各色缎面制成，绣花，缀丝穗，正旦、花旦都可以穿。()

选项:

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问题 98: 3. 洒鞋是一种较紧绷的粗制的鞋，鞋上没有什么特别的标志。为一般的兵士、差役常穿。()

选项:

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问题 99: 4. 僧鞋的鞋底薄，尖口，黄缎鞋面，鞋缘镶滚素边(黑色)。()

选项:

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问题 100: 5. 皂鞋是丑行的专用鞋，穿时穿大袜。为衙役、解差、店家等人物穿用。()

选项:

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问题 101: 1. 京剧的四功五法的“五法”是指手眼身步法。()

选项:

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问题 102: 2. 京剧的四功五法的“四功”是指唱念做打。()

选项:

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问题 103: 1. 下列属于京剧的基本功的是()。

选项:

• A. 铁门坎

• B. 朝天蹬

• C. 跷功

• D. 毯子功

• E. 腿功

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问题 104: 2. 毯子功主要指各种筋斗及身体各部位相继着地的扑、跌、翻、滚、腾、越等动作技巧。()

选项:

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问题 105: 1. 京剧走边的基本动作主要有云手、踢腿、飞脚、旋子、蹦子等。()

选项:

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问题 106: 2. 京剧起霸按角色的出场位置划分为正霸、反霸。()

选项:

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问题 107: 3. 走边用来表演夜行、秘密巡查等动作。()

选项:

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问题 108: 4. 京剧走边的准备动作主要有整袖、勒胸、结带、系鞋等。()

选项:

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问题 109: 5. 京剧趟马的动作包括圆场、转身、挥鞭、勒马、三打马、高低亮相等。()

选项:

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问题 110: 6. 京剧起霸按完整性划分为整霸、半霸。()

选项:

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问题 111: 7. 圆场的男步是以左手端拳，右手单山膀，左“丁”字步，双目平视起步。()

选项:

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问题 112: 8. 京剧起霸按角色性别划分为男霸、女霸。()

选项:

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问题 113: 9. 京剧走边的动作由准备动作(如整袖、勒胸、结带、系鞋等)和基本动作(云手、踢腿、飞脚、旋子、蹦子等)构成。()

选项:

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问题 114: 10. 圆场即演员根据剧情需要，在舞台上按规定的弧形线路绕场而行。()

选项:

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问题 115: 11. 起霸是男女武将出场的一套程式动作。()

选项:

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问题 116: 12. 圆场的女步是以左手叉腰，右手单山膀，右踏步，目视前方，步子小而快。()

选项:

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问题 117: 13. 凡武打场面，交战双方人数在三人以上，或持械，或徒手，都叫档子。()

选项:

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问题 118: 14. 京剧的攒是指一人与数人交战。()

选项:

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问题 119: 15. 趟马即京剧舞台上的骑马疾行动作。()

选项:

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问题 120: 1. 下列属于京剧的特技功法的是()。

选项:

• A. 喷火

• B. 翎子功

• C. 毯子功

• D. 扇子功

• E. 甩发功

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问题 121: 1. 京剧的主要声腔有()。

选项:

• A. 高拨子

• B. 皮黄腔

• C. 南梆子

• D. 四平调

• E. 各种杂腔小调

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问题 122: 2. 京剧二黄适用于在庄重、肃穆的环境中抒发感慨，叙述事件，或表达沉郁、忧伤、哀怨的情感。()

选项:

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问题 123: 3. 京剧二黄曲调深沉，凝重中透着浑厚，稳健中透着深邃。()

选项:

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问题 124: 4. 一般把戏曲中某些音乐和演唱相类似的腔调称为一种声腔。()

选项:

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问题 125: 5. 京剧西皮曲调高亢激越，节奏紧凑，流畅活泼，明快爽朗。()

选项:

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问题 126: 6. 京剧西皮适用于表达喜悦、欢快、坚毅、悲愤、激动的情绪。()

选项:

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问题 127: 7. 京剧板式音乐结构简单来说就是鼓师左手持板，打一下为一“板”，为强拍;右手持鼓签打一下为一“眼”，是弱拍。()

选项:

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问题 128: 8. 京剧板式音乐结构的类型有快板、慢板、流水板、快三眼 、原板、二六、摇板、散板、导板、滚板等。()

选项:

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问题 129: 1. 京剧唱词一定要合辙押韵。()

选项:

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问题 130: 2. 京剧唱词不全是高雅精致的，有些唱词就是带韵味的大白话，非常浅显、通俗。()

选项:

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问题 131: 3. 京剧唱词一般是七字句或十字句，但每一句必须音节分明。()

选项:

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问题 132: 4. 京剧每段唱词一般不少于四句，多则不限。()

选项:

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问题 133: 5. 京剧唱词上下句的尾字要讲平厌。()

选项:

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问题 134: 1. 京剧念白的读音主要采用的是尖团字、南方方言语音、古音的发声方式。()

选项:

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问题 135: 2. 京剧声韵念白的韵脚采用的是十三辙。()

选项:

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问题 136: 3. 京剧发声的五音是指喉音、齿音、舌音、唇音、牙音。()

选项:

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问题 137: 4. 京剧念白发声的团字是以汉语拼音字母Zh、Ch、Sh、J、Q、X为声母的字。()

选项:

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问题 138: 5. 京剧音韵是古代中州韵加上安徽、湖广、北京等地语音。()

选项:

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问题 139: 6. 京剧念白发声的尖字是以汉语拼音字母C、Z、S为声母的字。()

选项:

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问题 140: 7. 京剧发声的四呼是指开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼。()

选项:

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问题 141: 1. 京剧念白的韵白共有()四种声调加上入声调。

选项:

• A. 东、南、西、北

• B. 前、后、左、右

• C. 阴、阳、上、去

• D. 上、下、左、右

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问题 142: 2. 京剧念白的韵白要给人以庄重、沉稳、严肃、矜持的感觉。()

选项:

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问题 143: 3. 在京剧中，同一个人方言白和韵白交替使用称为风搅雪。()

选项:

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问题 144: 4. 京剧念白的京白主要适用于花旦和丑行，净行有时也穿插使用。()

选项:

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问题 145: 5. 京剧念白的方言白的使用主要是为了增加剧情趣味性。()

选项:

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问题 146: 6. 京剧念白有韵白、京白、方言白几种类型。()

选项:

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问题 147: 7. 京剧念白的京白不是单纯的北京方言，也不是普通话，而是京剧特有的一种舞台语言。()

选项:

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问题 148: 8. 京剧念白的韵白主要适用于正面人物、上层人物和主要人物。()

选项:

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问题 149: 9. 京剧念白的方言白主要适用于根据剧情需要的个别角色。()

选项:

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问题 150: 10. 京剧念白的方言白即用地方方言的道白。()

选项:

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问题 151: 11. 京剧念白的韵白就是带有一定韵味儿的道白。()

选项:

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问题 152: 12. 京剧念白的京白主要给人清脆甜美，轻松活泼，亲切自然，节奏明快的感觉。()

选项:

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问题 153: 1. 京剧使用的弹拨乐器主要有()。

选项:

• A. 三弦

• B. 京胡

• C. 月琴

• D. 板胡

• E. 二胡

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问题 154: 2. 京剧使用的吹奏乐器主要有()。

选项:

• A. 笙

• B. 笛

• C. 碰钟

• D. 唢呐

• E. 挑子

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问题 155: 3. 打击乐器在京剧中的作用主要表现在()。

选项:

• A. 暗示环境，模拟效果

• B. 强化表演的节奏感，完成动作的舞蹈化和舞蹈的音乐化、韵律化

• C. 将人物在规定情景里的生活节奏、内心感情，强烈地传达出来

• D. 加强表演的夸张、集中，配合动作制造气氛

• E. 体现乐队的专业性

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问题 156: 4. 京剧使用的打击乐器主要有()。

选项:

• A. 大堂鼓

• B. 单皮鼓

• C. 铙钹

• D. 锣

• E. 板

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问题 157: 5. 京剧使用的拉奏乐器主要有()。

选项:

• A. 板胡

• B. 二胡

• C. 高胡

• D. 四胡

• E. 京胡

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问题 158: 6. 京剧使用的乐器主要有以下几种类型()。

选项:

• A. 弹拨乐器

• B. 吹奏乐器

• C. 打击乐器

• D. 交响乐器

• E. 拉奏乐器

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问题 159: 7. 京剧打击乐的体现手法有两种:一种是速度的快慢变化;另一种是力度的强弱变化。()

选项:

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问题 160: 8. 京剧打击乐的特点是以节奏变换为基本条件的，可有力地辅助演员表演，起到规制舞台节奏的作用。()

选项:

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问题 161: 1. 下列乐师中，()是我国知名的京剧琴师。

选项:

• A. 杭子和

• B. 陈彦衡

• C. 杨宝忠

• D. 白登云

• E. 梅雨田

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问题 162: 2. 以一对唢呐为主的文场配置，能吹奏曲牌，亦能为歌唱伴奏，京剧中的群唱或独唱的大字曲牌以及杂调中的[南锣]、[云苏调]等，都用这组乐器伴奏，还兼吹马嘶、鸡叫等音响效果。

选项:

• A. 为歌唱伴奏

• B. 吹奏胡琴曲牌

• C. 吹奏大字曲牌

• D. 吹奏细吹曲牌

• E. 吹马嘶、鸡叫等音响效果

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问题 163: 3. 以海笛子和笛子为主的文场配置，能()等，都用这组乐器伴奏。

选项:

• A. 为歌唱伴奏

• B. 吹马嘶、鸡叫等音响效果

• C. 吹奏细吹曲牌

• D. 吹奏曲牌

• E. 吹奏胡琴曲牌

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问题 164: 4. 以笛子为主的管乐器文场配置，用以伴奏京剧中的()等。京剧中所用的细吹曲牌，都用这组乐器演奏。

选项:

• A. 二黄

• B. 昆曲

• C. 西皮

• D. 杂腔小调

• E. 吹腔

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问题 165: 5. 下列乐师中，()是我国知名的京剧鼓师。

选项:

• A. 梅雨田

• B. 杨宝忠

• C. 杭子和

• D. 陈彦衡

• E. 白登云

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问题 166: 6. 以京胡为主的弦乐器文场配置，用以伴奏二黄、西皮、四平调、南梆子、高拨子等腔调为主，皮黄戏中所用的胡琴曲牌，都由这组乐器演奏。()

选项:

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问题 167: 7. 在鼓板的基础上，以大锣为主，铙钹、小锣为辅的武场配置，多用于剧中大场面活动，或表演节奏明快、情绪强烈的场合。()

选项:

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问题 168: 8. 在鼓板的基础上，不用大锣，以铙钹为主，小锣为辅的武场配置，多用于气氛低沉，情调悲抑的剧情。()

选项:

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问题 169: 9. 京剧伴奏中的管弦乐队被称为文场。()

选项:

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问题 170: 10. 京剧伴奏中的打击乐队被称为武场。()

选项:

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问题 171: 11. 在鼓板的基础上，大锣、铙钹都不用，只以小锣单打的武场配置，多用于较为安详、平静的表演。()

选项:

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问题 172: 1. 下列京剧锣鼓经的记谱符号对应正确的是()。

选项:

• A. 台(小锣)

• B. 冬(鼓)

• C. 七(钹)

• D. 扎(板)

• E. 仓(大锣)

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问题 173: 2. 锣鼓经是京剧打击乐演奏各种谱式的泛称，亦称“锣经”或“锣鼓点子”。()

选项:

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问题 174: 1. 京剧的音乐曲牌约有六十余首，能恰如其分地表现舞台上的()。

选项:

• A. 任何人物

• B. 任何动作

• C. 任何道具

• D. 任何氛围

• E. 任何场面

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问题 175: 2. 京剧曲牌按照主奏乐器的不同分为()。

选项:

• A. 笛子曲牌

• B. 鼓板曲牌

• C. 锣钹曲牌

• D. 唢呐曲牌

• E. 胡琴曲牌

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问题 176: 3. 京剧曲牌按照配器形式的不同分为()。

选项:

• A. 干牌子

• B. 大字牌子

• C. 混牌子

• D. 清牌子

• E. 吹打曲牌

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问题 177: 4. 曲牌就是曲调的名称，俗称“牌子”。()

选项:

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问题 178: 5. 京剧曲牌在演奏时可以自由反复，也可以中途停止;可以分段使用，也可以单独使用。()

选项:

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问题 179: 6. 京剧曲牌的格律表现在有固定的名称、句数、句格，以及曲调方面的板式、板数、调高等。()

选项:

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问题 180: 1. 笛子曲牌多用在过场、打扫、更衣、梳妆、行礼、宴会、舞蹈等场合。()

选项:

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问题 181: 2. 在传统京剧中凡是比较宏大的场面如:升帐、点将、发兵、打猎、演阵、出巡、打猎、迎送、设宴等，都需要吹奏唢呐曲牌。()

选项:

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问题 182: 3. 胡琴曲牌多用于打扫、更衣、梳妆、设宴、行礼、庆贺、祭奠、行路过场以及舞蹈等处，还有时配合哑剧式的表演动作。()

选项:

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问题 183: 4. 凡是带有唱词，以演员齐唱形式出现，并由唢呐加锣鼓伴奏的曲牌，就称为大字牌子。()

选项:

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问题 184: 5. 清牌子是把混牌子减去锣鼓，仅由唢呐吹奏的曲调。()

选项:

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问题 185: 6. 干牌子原是可唱的曲牌，后来改唱为念，去其曲调，仅留下锣鼓伴奏的部分，以锣鼓的音响节奏来衬托干念台词的节奏。()

选项:

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问题 186: 7. 唢呐曲牌即用唢呐演奏的曲牌，又名“粗吹曲牌”或“粗吹牌子”。()

选项:

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问题 187: 8. 胡琴曲牌即用胡琴演奏的曲牌，又名“丝弦曲牌”或“丝弦牌子”。()

选项:

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问题 188: 9. 把大字牌子去掉歌词，仅由唢呐吹奏曲调，并加锣鼓伴奏的，叫做混牌子。()

选项:

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问题 189: 10. 笛子曲牌即用笛子演奏的曲牌，又名“细吹曲牌”或“细吹牌子”。()

选项:

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问题 190: 11. 凡是唢呐曲牌中的清曲牌、笛子曲牌，均称吹打曲牌。()

选项:

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问题 191: 1. 京剧舞台主要有()几种类型。

选项:

• A. 虚拟舞台

• B. 自由舞台

• C. 新式舞台

• D. 传统舞台

• E. 流动舞台

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问题 192: 2. 京剧舞台装置主要有()几种类型。

选项:

• A. 代用性强的装置

• B. 高科技的装置

• C. 虚实结合的装置

• D. 实用性的装置

• E. 装饰性的装置

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问题 193: 1. 京剧中使用的各种道具可分为()几种类型。

选项:

• A. 实用类

• B. 杂项类

• C. 把子类

• D. 虚拟类

• E. 旗帐类

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问题 194: 2. 京剧中使用的各种道具统称为砌末。()

选项:

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问题 195: 1. 下列()曾是中国戏曲的管理机构。

选项:

• A. 升平署

• B. 梨园公会

• C. 教坊司

• D. 南府

• E. 梨园会馆

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问题 196: 2. 清代升平署是对梨园行进行管理的机构。()

选项:

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问题 197: 3. 民国元年(1912)，“正乐育化会”成立后，梨园界公推谭鑫培为首届会长。()

选项:

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问题 198: 4. 教坊司是从唐代开始设立的对梨园行进行管理的机构。()

选项:

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问题 199: 5. 中国首届精忠庙的首领是程长庚。()

选项:

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问题 200: 6. 梨园会馆即通常所说的“精忠庙”，是京剧界同仁的群众组织，同时也是半官方性质的行政机构。()

选项:

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问题 201: 7. 民国元年(1912)，田际云呈报北京市政府成立“正乐育化会”，即梨园公会。()

选项:

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问题 202: 1. 京剧流行俗称龙套，是角色行当，舞台上，旗、锣、伞、报都属于龙套行。()

选项:

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问题 203: 2. 京剧武行又称“上下手”， 就是武打场面专门翻筋斗的演员。()

选项:

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问题 204: 3. 京剧武行跟随反面人物上场的，叫“下手”。()

选项:

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问题 205: 4. 京剧武行跟随正面人物上场的，叫“上手”。()

选项:

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问题 206: 5. 京剧“跑龙套”是指流行演员拿着门枪旗、飞虎旗等各种旗子，跟着主角上下场跑队形。()

选项:

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问题 207: 6. 京剧“文堂”是指流行演员站着不动，衬托主角表演。()

选项:

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问题 208: 7. 京剧行科里的七行是指舞台演艺人员。()

选项:

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问题 209: 8. 京剧武行的主要职责是()。

选项:

• A. 武打场面专门翻筋斗

• B. 拿着门枪旗、飞虎旗等各种旗子，跟着主角上下场跑队形

• C. 是武小生、武生、武旦、武净、武丑的统称

• D. 演武打配角

• E. 保护戏班

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问题 210: 1. 京剧容妆科俗称“包头的”。()

选项:

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问题 211: 2. 京剧盔箱科即后台管理行头、盔头、把子、大衣箱的人员。()

选项:

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问题 212: 3. 京剧剧装科即后台管理铠靠、打衣裤、武行行头的二衣箱人员。()

选项:

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问题 213: 4. 京剧盔箱科俗称“箱倌儿”。()

选项:

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问题 214: 5. 京剧音乐科即负责伴奏的文武场乐队人员。()

选项:

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问题 215: 6. 京剧经励科主要工作就是对外接洽演出业务，对内编排戏码、调剂演员、安排演出事务的专职人员。()

选项:

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问题 216: 7. 京剧剧装科负责为武生演员扎靠、勒头及穿脱戏装。()

选项:

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问题 217: 8. 京剧剧通科俗称“检场的”。()

选项:

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问题 218: 9. 京剧经励科俗称“管事的”。()

选项:

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问题 219: 10. 京剧交通科俗称“催戏的”。()

选项:

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问题 220: 11. 京剧行科里的七科是指舞台服务人员及舞台和后台协作人员。()

选项:

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问题 221: 12. 京剧交通科就是为演员送信、催场的人员。()

选项:

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问题 222: 13. 京剧容妆科即后台专给旦角化妆、梳头、贴片子的工作人员。()

选项:

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问题 223: 14. 京剧剧通科即场上搬放桌椅、摆设砌末、施放火彩的人员。()

选项:

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问题 224: 1. 京剧演员包年或包月的报酬叫“包银”。()

选项:

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问题 225: 2. 京剧按演出场次或零散计时的报酬叫“戏份儿”。()

选项:

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问题 226: 3. 京剧演员随戏班演戏叫“搭班儿”。()

选项:

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问题 227: 4. 京剧的戏班是演出单位的初期组织，成立戏班要报梨园公会批准，否则不准演出。()

选项:

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问题 228: 5. 京剧演员在戏班挑大梁、挂头牌叫“挑班儿”。()

选项:

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问题 229: 6. 京剧剧社中的人员报酬层次较多，在挑班儿的名角之下，演员分为“头路”“二路”“三路”以至群众演员，报酬等级差剧较大。()

选项:

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问题 230: 1. 京剧“票友”是指京剧业余演唱者。()

选项:

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问题 231: 2. 京剧“票房”是指票友聚会演出的场所和票友的演出剧团。()

选项:

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问题 232: 1. 1930年，()成立，这是培养演员的新型学校，比起原先的科班教育有了很大进步。

选项:

• A. 山东省立剧院

• B. 中华戏曲专科学校

• C. 天津稽古社子弟班

• D. 上海戏剧学校

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问题 233: 2. 中华戏曲专科学校比起原先的科班教育有了很大进步，主要表现在()。

选项:

• A. 教员具是专业的演员

• B. 男女生合校是首创

• C. 不立卖身的关书契约

• D. 由政府出资创办

• E. 突破了师徒制

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问题 234: 3. 京剧的“手把徒弟”就是学生学戏，拜到老师家里，“写”给老师当学徒。()

选项:

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问题 235: 4. 京剧的“科班学习”就是在演戏的班社为自己培养演员而设立的教戏班内学习演戏等相关知识。()

选项:

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问题 236: 1. 旧时演戏开场有三通鼓，其中第一通鼓是造气氛，催促观众快快入场。()

选项:

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问题 237: 2. 旧时演戏开场有三通鼓，其中第三通鼓是造气氛，告知观众马上开戏。()

选项:

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问题 238: 3. 旧时演戏开场有三通鼓，其中第二通鼓是造气氛，告诉演员快快准备。()

选项:

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问题 239: 4. 旧时演戏散场，要有乐队演奏固定的曲牌做结束曲。()

选项:

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问题 240: 1. 旧时一场戏的戏单有个专业术语叫“戏码”。()

选项:

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问题 241: 2. 旧时戏院演出的第一出戏叫“开锣戏”。()

选项:

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问题 242: 3. 旧时戏院演出的倒数第二出戏由戏班自有的或邀请的名角演。()

选项:

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问题 243: 4. 旧时戏院演出的第一出戏一般由没什么名气的演员演。()

选项:

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问题 244: 5. 旧时戏院演出的最后一出戏主要演武打或文武带打的戏。()

选项:

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问题 245: 6. 旧时戏院演出的最后一出戏由戏班自有的或邀请的名角演。()

选项:

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问题 246: 7. 旧时戏院演出的倒数第二出戏主要演文戏，重唱念和情节。()

选项:

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问题 247: 8. 旧时戏院演出的倒数第二出戏叫“压轴戏”。()

选项:

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问题 248: 9. 旧时戏院演出的最后一出戏叫“大轴戏”。()

选项:

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问题 249: 1. 每年春节后，各戏班陆续恢复演出，首场演出以前都要举行隆重的典礼，即为()。

选项:

• A. 祭台

• B. 破台

• C. 开台

• D. 亮台

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问题 250: 2. 旧时新建的戏台开锣之前，或旧戏台屡出事故之后，为求吉祛邪，必须跳神跳鬼，举行()仪式，然后才能正式开业演戏，现已废除。

选项:

• A. 开台

• B. 祭台

• C. 闭台

• D. 破台

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问题 251: 3. 旧时戏院在戏散场时，从后台走出小生和旦角各一人，小生戴驸马套翅、身穿大红官衣，旦角戴凤冠、穿霞帔向观众行礼，这种谢场仪式也被称为()。

选项:

• A. 皇家谢场

• B. 驸马谢场

• C. 金榜谢场

• D. 公主谢场

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问题 252: 4. 旧时戏曲重大演出前要“跳灵官”，灵官以()为主。

选项:

• A. 钟馗

• B. 地官

• C. 天官

• D. 水官

• E. 判官

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问题 253: 5. 祭神是京剧戏班中的习俗，其中祭祀九皇神时必须要求数日食素。()

选项:

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问题 254: 6. 京剧后台规矩即舞台幕后的规定。()

选项:

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问题 255: 7. 旧时京剧戏班中祭祀的九皇神即北斗七星加左辅、右弼两星君或勾陈天皇大帝、北极紫微大帝。()

选项:

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问题 256: 8. 班规指戏班的规章制度。()

选项:

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问题 257: 9. 摆砌末就是在每日演出前，将当日演出剧目所需的主要砌末(道具)置放在戏园前厅或门首。()

选项:

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问题 258: 10. 旧时戏曲重大演出前要跳灵官，演员数量不定，根据后台演员而论。()

选项:

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问题 259: 11. 旧时戏曲重大演出前要加一段独角舞蹈戏“跳加官”作为开场仪式，演员扮演的是道教神仙“天地水”三官中的“天官”。()

选项:

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问题 260: 12. 每年农历十二月中旬以后，戏班都要例行封箱典礼。封箱前的最后一场戏称为“封箱戏”，也是本年最后演的一场戏。()

选项:

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问题 261: 13. 所谓应节戏，就是在传统佳节期间，上演与之相关的神话传统剧目或吉样剧目。()

选项:

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问题 262: 14. 京剧台上规矩即台上表演的规定，讲究整场戏的整体效果，叫作“一棵菜”的台规。()

选项:

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问题 263: 15. 旧时戏曲重大演出前要加一段独角舞蹈戏“跳加官”作为开场仪式， 演员扮演的是道教神仙王灵官。()

选项:

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问题 264: 16. 祭神是京剧戏班中的习俗，其中老郎神是梨园行的祖师爷。()

选项:

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问题 265: 17. 祭神是京剧戏班中的习俗，其中武猖神是武行演员专奉之神。()

选项:

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问题 266: 1. ()指凡是京剧音乐，无论文场、武场的乐器或乐理、配腔等都门门精通。

选项:

• A. 两门抱

• B. 文武昆乱不挡

• C. 戏包袱

• D. 六场通透

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问题 267: 2. 戏谚()是指演员在舞台上扮演特定角色，要有艺术的真实感，要成功地体现出这一个角色的特殊性。

选项:

• A. 戏不像，不如不唱

• B. 要在台上走，先得心里有

• C. 装龙像龙，装虎像虎

• D. 宁穿破，不穿错

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问题 268: 3. 戏谚()是指京剧演员登台演戏必须以自己心里有戏作为前提。

选项:

• A. 要在台上走，先得心里有

• B. 装龙像龙，装虎像虎

• C. 戏不像，不如不唱

• D. 宁穿破，不穿错

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问题 269: 4. 戏谚()意在强调京剧人物造型的重要性，就是要使扮戏后的人物造型符合一定的艺术规范，符合角色的个性特征所决定的外部形象。

选项:

• A. 装龙像龙，装虎像虎

• B. 要在台上走，先得心里有

• C. 宁穿破，不穿错

• D. 戏不像，不如不唱

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问题 270: 5. ()是指知识渊博、业务熟悉的老艺人。

选项:

• A. 六场通透

• B. 文武昆乱不挡

• C. 两门抱

• D. 戏包袱

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问题 271: 6. ()是指京剧演员戏路宽广，才能全面，无所不会，而且都具有相当好的演出质量，这是对京剧表演领域全能演员的肯定和赞扬。

选项:

• A. 文武昆乱不挡

• B. 戏包袱

• C. 两门抱

• D. 六场通透

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问题 272: 7. ()指的是某一出戏中的某一角色可由两种不同行当来演，还可以指一个演员能扮演两种不同行当。

选项:

• A. 文武昆乱不挡

• B. 六场通透

• C. 戏包袱

• D. 两门抱

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问题 273: 8. 戏谚()是指演员在舞台表演中所穿的戏装，包括戏装的形制、色彩、图案、质料等，都要遵守一定的规范，必须与角色的年龄、身份、性格、职业等方面的规定相符，不可单纯着眼于戏装本身的新鲜华丽，以致对人物的形象有所歪曲和破坏。

选项:

• A. 宁穿破，不穿错

• B. 要在台上走，先得心里有

• C. 装龙像龙，装虎像虎

• D. 戏不像，不如不唱

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问题 274: 9. 京剧乐器，最早文场中的()，与武场中的板鼓、锣、铙钹，统称为“六场”。

选项:

• A. 月琴

• B. 笛子

• C. 二胡

• D. 京胡

• E. 三弦

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问题 275: 1. “看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情，轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。”是()中的经典唱词。

选项:

• A. 《霸王别姬》

• B. 《穆桂英挂帅》

• C. 《贵妃醉酒》

• D. 《红鬃烈马》

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问题 276: 2. “我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷。旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵……” 是()中的经典唱词。

选项:

• A. 《满江红》

• B. 《失街亭》

• C. 《斩马谡》

• D. 《空城计》

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问题 277: 3. 传统京剧()主要讲述了薛平贵与王宝钏的爱情故事。

选项:

• A. 《穆桂英挂帅》

• B. 《红鬃烈马》

• C. 《霸王别姬》

• D. 《贵妃醉酒》

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问题 278: 4. 京剧《贵妃醉酒》以()表演最为精彩。

选项:

• A. 梅派

• B. 荀派

• C. 尚派

• D. 程派

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问题 279: 5. “海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升，那冰轮离海岛，乾坤分外明……” 是()中的经典唱词。

选项:

• A. 《贵妃醉酒》

• B. 《霸王别姬》

• C. 《红鬃烈马》

• D. 《穆桂英挂帅》

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问题 280: 6. 下列属于传统剧目的是()。

选项:

• A. 《失·空·斩》

• B. 《穆桂英挂帅》

• C. 《贵妃醉酒》

• D. 《红鬃烈马》

• E. 《霸王别姬》

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问题 281: 7. 下列属于梅派代表剧目的是()。

选项:

• A. 《穆桂英挂帅》

• B. 《失·空·斩》

• C. 《红鬃烈马》

• D. 《贵妃醉酒》

• E. 《霸王别姬》

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问题 282: 1. 在()中，梅兰芳先生以其炉火纯青的表演塑造了他最后一个舞台新形象。

选项:

• A. 《穆桂英挂帅》

• B. 《贵妃醉酒》

• C. 《霸王别姬》

• D. 《红鬃烈马》

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问题 283: 2. 牛皋是京剧()里的重要人物。

选项:

• A. 《满江红》

• B. 《红鬃烈马》

• C. 《穆桂英挂帅》

• D. 《霸王别姬》

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问题 284: 3. 下列属于新编历史剧目的是()。

选项:

• A. 《霸王别姬》

• B. 《穆桂英挂帅》

• C. 《贵妃醉酒》

• D. 《红鬃烈马》

• E. 《满江红》

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问题 285: 1. “我家的表叔数不清，没有大事不登门。虽说是，虽说是亲眷又不相认，可他比亲眷还要亲……”是()里的经典唱段。

选项:

• A. 《红灯记》

• B. 《沙家浜》

• C. 《智取威虎山》

• D. 《满江红》

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问题 286: 2. “今日痛饮庆功酒，壮志未酬誓不休。来日方长显身手，甘洒热血写春秋”是革命现代京剧()里的经典唱段。

选项:

• A. 《智取威虎山》

• B. 《沙家浜》

• C. 《满江红》

• D. 《红灯记》

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问题 287: 3. 《智斗》是革命现代京剧()的经典唱段。

选项:

• A. 《沙家浜》

• B. 《满江红》

• C. 《红灯记》

• D. 《智取威虎山》

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问题 288: 4. 李玉和、李奶奶、李铁梅是革命现代京剧()里的代表人物。

选项:

• A. 《满江红》

• B. 《沙家浜》

• C. 《智取威虎山》

• D. 《红灯记》

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问题 289: 5. 杨子荣、少剑波是革命现代京剧()里的主要人物。

选项:

• A. 《智取威虎山》

• B. 《满江红》

• C. 《红灯记》

• D. 《沙家浜》

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问题 290: 6. 郭建光、阿庆嫂是革命现代京剧()的主要人物。

选项:

• A. 《沙家浜》

• B. 《红灯记》

• C. 《满江红》

• D. 《智取威虎山》

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问题 291: 7. 下列属于现代剧目的是()。

选项:

• A. 《霸王别姬》

• B. 《满江红》

• C. 《智取威虎山》

• D. 《红灯记》

• E. 《沙家浜》

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问题 292: 1. 1939年，《大公报》记者樊迪民受李白《越女词》之启发，兼考虑绍兴是越王勾践击败吴国的复兴基地，又受越剧名伶()“我就是要越唱越响，越唱越高，越唱越远”之豪言触动，遂给茹伯勋编的《戏剧报》写稿，刊出正名为“越剧”的动机和意义的文章，告诸观众，自此以后，各报“女子文戏”的广告陆续改称为“越剧”。

选项:

• A. 袁雪芬

• B. 姚水娟

• C. 尹桂芳

• D. 范瑞娟

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问题 293: 2. 越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气。()

选项:

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问题 294: 3. 越剧多以“才子佳人”题材的戏为主。()

选项:

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问题 295: 1. 越剧在发展过程中共使用了下列化妆方法()。

选项:

• A. 清水打扮

• B. 绘画化妆法

• C. 美容方法

• D. 油彩化妆

• E. 水粉化妆法

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问题 296: 2. 越剧在表演古装剧目时全部用改良胡，胡须原料以人发和牦牛毛为主，掺入羊毛，后将毛发勾在肉色丝绢或网眼纱上。()

选项:

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问题 297: 3. 越剧头发化妆以假发头套为主。()

选项:

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问题 298: 4. 越剧在表演现代剧目、少数民族剧目及外国题材剧目时胡须化妆一般均采用粘贴的办法。()

选项:

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问题 299: 1. 下列对越剧靠叙述正确的有()。

选项:

• A. 靠身、靠脚、靠肩:不再用网子穗或排须、搂带，一般也不用双层靠肩

• B. 护心镜:有用克罗米铜泡，或盘金、盘银

• C. 靠衣:不绣花，都用甲片

• D. 靠旗:武生很少用，小生串演武生更不用靠旗

• E. 靠肚:不再是传统的平面一大块，改为围腰的腰包再束虎头腰带

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问题 300: 2. 越剧古装衣主要有()几种类型。

选项:

• A. 宫装衣

• B. 贵女衣

• C. 民间衣

• D. 仕女衣

• E. 闺阁衣

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问题 301: 3. 越剧古装衣的特点是()。

选项:

• A. 胸腰收紧

• B. 裙长衣短

• C. 宽袍大袖

• D. 形体分明

• E. 用料昂贵

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问题 302: 4. 越剧蟒在制作上和传统的蟒有很大的区别，蟒不再是整件夹里，而前后内衬用布刮浆代替。()

选项:

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问题 303: 5. 越剧小生穿的褶子是不开门襟的，有圆领、斜领、对开领，开门襟的是“帔”。()

选项:

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问题 304: 6. 越剧蟒的色彩上五色、下五色、间色都有，参照历史典律和官阶运用色彩。()

选项:

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问题 305: 7. 越剧的靴鞋改革，在靴头上也改成有云饰纹的花样或绣花，色彩套成强烈和谐的三色，俗称三套云高靴。()

选项:

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问题 306: 8. 越剧褶子与帔多用间色，花纹偏一边。()

选项:

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问题 307: 9. 古装衣是越剧的特色服装，在剧中年轻女子和中年妇女经常穿戴。()

选项:

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问题 308: 10. 越剧帔在领口上变化出多种样式，如斜襟帔、直襟帔、翻领帔、如意领帔等。()

选项:

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问题 309: 11. 越剧云肩最早用的都是传统大云肩，以后发展到百多种，如对开云肩、珠云肩(白珠或金、银珠穿成的)、有领云肩、无领云肩，如意云肩、花形云肩、网眼云肩等。()

选项:

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问题 310: 12. 在新编历史剧中，越剧把历史生活中的进贤冠、方山冠、通天冠、束发冠、法冠、学士冠、缁布冠等加以改良，运用到舞台人物中来。()

选项:

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问题 311: 13. 越剧所有衣服在服装的“夹窝”里都挖“裉袋”，所以越剧的戏服，双肩挥洒自如、平稳服贴而且舒服。()

选项:

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问题 312: 14. 越剧裙主要是花旦的百裥裙。()

选项:

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问题 313: 1. 越剧舞台主要有()等几种布景方式。

选项:

• A. 虚实结合

• B. 民间风格

• C. 装饰性

• D. 写实

• E. 中性特性

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问题 314: 1. ()是杰出的越剧表演艺术家。

选项:

• A. 新凤霞

• B. 常香玉

• C. 袁雪芬

• D. 严凤英

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问题 315: 2. ()曾经被誉为“越剧皇帝”。

选项:

• A. 姚水娟

• B. 袁雪芬

• C. 尹桂芳

• D. 徐玉兰

• E. 竺素娥

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问题 316: 3. 越剧大家袁雪芬的代表作品有()。

选项:

• A. 《天仙配》

• B. 《女驸马》

• C. 《梁山伯与祝英台》

• D. 《祥林嫂》

• E. 《西厢记》

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问题 317: 4. ()曾经被誉为“越剧皇后”。

选项:

• A. 姚水娟

• B. 筱丹桂

• C. 袁雪芬

• D. 王杏花

• E. 赵瑞花

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问题 318: 5. 袁雪芬的表演和唱腔柔婉细腻、朴实深沉，韵味醇厚，节奏明快，重视人物性格的刻画，被称为“袁派”。()

选项:

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问题 319: 1. 怀宁县被国家文化部正式命名为“中国民间文化艺术(黄梅戏)之乡”。()

选项:

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问题 320: 2. 黄梅戏流行范围以安庆为中心，遍及中国。()

选项:

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问题 321: 1. 黄梅戏()多扮演恶霸、寨主之类的角色。

选项:

• A. 小丑

• B. 花脸

• C. 正生

• D. 小生

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问题 322: 2. 黄梅戏正旦多扮演()。

选项:

• A. 庄重、正派的成年妇女

• B. 活泼、多情的少女或少妇

• C. 老年妇女

• D. 女性角色

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问题 323: 3. 黄梅戏老旦多扮演()。

选项:

• A. 庄重、正派的成年妇女

• B. 活泼、多情的少女或少妇

• C. 老年妇女

• D. 女性角色

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问题 324: 4. 黄梅戏正旦在表演时重()。

选项:

• A. 做功

• B. 念白

• C. 武打

• D. 唱工

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问题 325: 5. 黄梅戏()重唱念，讲究喷口、吐字铿锵有力。

选项:

• A. 正生

• B. 花脸

• C. 小生

• D. 小丑

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问题 326: 6. 黄梅戏可以演出整本大戏后，()行又细分出闺门旦及专演丫鬟的行当“捧托”。

选项:

• A. 彩旦

• B. 正旦

• C. 老旦

• D. 小旦

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问题 327: 7. 黄梅戏()主要负责插科打诨，调节演出气氛。

选项:

• A. 正生

• B. 花脸

• C. 小丑

• D. 小生

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问题 328: 8. 黄梅戏小旦在表演时()。

选项:

• A. 唱做并重

• B. 唱念做并重

• C. 念做并重

• D. 唱念并重

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问题 329: 9. 黄梅戏小旦多扮演()。

选项:

• A. 老年妇女

• B. 活泼、多情的少女或少妇

• C. 庄重、正派的成年妇女

• D. 女性角色

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问题 330: 10. 黄梅戏()多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执折扇。

选项:

• A. 小生

• B. 正生

• C. 花脸

• D. 小丑

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问题 331: 11. 黄梅戏丑行分()三小行。

选项:

• A. 女丑

• B. 小丑

• C. 老丑

• D. 小花脸

• E. 二花脸

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问题 332: 12. 黄梅戏正生又称挂须，有黑白须之分，一般黑须称正生，白须称老生。()

选项:

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问题 333: 1. 黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼著称。成为演绎、传播中国传统文化的重要手段。()

选项:

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问题 334: 2. 黄梅戏唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力。()

选项:

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问题 335: 1. 黄梅戏唱念方法均用()。

选项:

• A. 绍兴官话

• B. 安庆官话

• C. 绍兴土话

• D. 安庆土话

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问题 336: 2. 黄梅戏三腔是指()。

选项:

• A. 花腔

• B. 阴司腔

• C. 彩腔

• D. 主腔

• E. 仙腔

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问题 337: 3. 黄梅戏主要唱腔有()三种。

选项:

• A. 花腔

• B. 三腔

• C. 板腔

• D. 高腔

• E. 主腔

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问题 338: 4. 黄梅戏唱词句数不一定为偶数，有时奇数句，重复最后一句便成偶数。唱念方法均用接近普通话的安庆官话唱念。()

选项:

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问题 339: 5. 黄梅戏花腔小戏的唱词灵活多变，有三至七字不等，中间常夹杂多种口语化无词意的字。()

选项:

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问题 340: 6. 黄梅戏整本戏的唱词结构多为七字句和十字句式。()

选项:

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问题 341: 1. 严凤英是我国著名的()表演艺术家。

选项:

• A. 评剧

• B. 豫剧

• C. 黄梅戏

• D. 越剧

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问题 342: 2. 黄梅戏大家严凤英的代表作品有()。

选项:

• A. 《西厢记》

• B. 《女驸马》

• C. 《天仙配》

• D. 《梁山伯与祝英台》

• E. 《牛郎织女》

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问题 343: 3. 严凤英嗓音清脆甜美，唱腔朴实圆润，演唱明快真挚，吐字清晰，韵味醇厚，并注重从人物感情出发，力求达到声情并茂具有耐人寻味的艺术魅力。()

选项:

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问题 344: 4. 严凤英的唱腔，首先贯穿着一个“情”字，在深入把握人物性格、测度具体戏剧情境后，以声传情，以情带声。()

选项:

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问题 345: 1. 评剧有东路、西路之分，以东路评剧为主。()

选项:

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问题 346: 2. 1936年，白玉霜在上海拍影片《海棠红》时，新闻界首次把“评剧”的名称刊载于《大公报》，从此评剧的名字广泛传播于全国。()

选项:

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问题 347: 3. 评剧流行范围主要在华北、东北一带。()

选项:

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问题 348: 1. 评剧在“拆出戏”时期的行当主要是小生、小旦、小花脸(丑)。()

选项: